要清晰地表达对一位现代诗人作品的观感,最好的方式是从其作品的整体性出发,分析作品的结构、主题、纷繁复杂的互文细节,以及具有个人特色的语象系统等等。本文对张枣诗歌的分析,也将遵循这一路径而逐渐深入。张枣留给我们的作品并不多,但是这并不妨碍他在当代诗歌史上的重要地位。他严谨的创作态度也决定了他的每首作品都具有丰美勃发的光彩。本文试图在现有的研究基础上,通过文本细读等方式,对张枣诗歌的结构、对象和主题等进行一次梳理和考察。这个考察将重点注意到存在于其诗歌中的对话结构现象,并且关注在这个结构基础上一种元诗写作姿态的形成过程。本文第一章从张枣诗歌中广泛存在着的“危险——营救”对立结构出发,通过对诗人本人论述的解读,指出这种“危险”具有诗歌危机和个人危机的双层指涉,而诗人对此展开的“营救”,则是采用对话结构的抒情方式,去建立一种追问意义上的元诗写作姿态。第二章深入到具体的作品之中,通过剖析对话结构诗歌中的“他者”形象,探讨存在于张枣诗歌中的大型主题和微观对象。这一探讨将揭示出张枣通过对话开展的对“危险”的“营救”过程,这一过程的形成,又必然是建立在元诗写作姿态之上的。第三章进一步指出在“危险”对诗歌与个人危机的双层指涉中,存在着一种映射关系,即所谓“言说之困难就是生活的困难”,这涉及到张枣诗歌与现实生活的关系、他的时代观和批评观,以及诗人的诗歌理想等问题。通过以上分析,结论部分概括了张枣在诗歌中运用对话结构的动因、方法,以及这种对话结构对于元诗写作、对于当代汉语诗歌发展的开放性意义。