小说,作为英国文学的新兴体裁,倍受世人瞩目。在小说兴起后走过的短短里程里,众多小说家致力于探索这一新兴体裁的潜在空间。尤其自十九世纪后半叶以来,许多小说家在这一领域做出了杰出的贡献。安东尼·伯杰斯就是其中的一位。作为音乐家,他有为世人所知的音乐作品;身为小说家,他有不下三十余部作品的非凡业绩。他多才多艺,创作出了诗歌、散文、电影脚本等大量作品。他的作品的出版常在读者和评论家中引起轰动,从而引发了有关其本人和作品的研究。但他作为音乐家而后从事写作、并展现出赋予小说以音乐色彩天赋的这一显著特征尚未被充分认识。迄今为止,国内外涉及研究他小说音乐性的研究论文屈指可数,专著也不多见。在此背景下,本文的研究具有以下三方面的意义:其一,有助于我们认识伯吉斯赋予小说音乐性的方式。其二,有助于我们以一个全新的视角审视小说和音乐的关系。其三,有助于我们从中窥视小说未来发展的可能空间。本文在吸收前人研究成果的基础上,探究伯吉斯使其小说音乐化的方式。论文首先探讨了音乐曲式影响伯吉斯音乐化小说的叙事结构,然后从叙事学的角度对潜藏在文本下的速度感进行了细致探讨,剖析涉及音乐的内容在小说中的功能,最后分析了其他音乐性因素对小说的影响。论文分六章,由引论,四章正文和结语组成。第一章是引论,首先介绍了国外评论界对伯杰斯本人和他赋予小说音乐性创作意图的评论。继而,阐述了小说音乐化的理论基础和音乐化小说的历史与发展,指出伯吉斯赋予小说音乐特征的方式。再次,介绍了本文研究伯吉斯小说的意义所在。最后,笔者检视了国内外相关方面研究的文献,指出其研究的不足并说明本文的研究重心。论文的第二章从介绍伯杰斯三部小说开始,以《发条橙》为例论证了音乐曲式对小说文本发挥的隐形作用。奏鸣曲式有四部分组成,每部分各有其发展程式。借鉴该曲式,伯杰斯勾勒了《发条橙》的框架,在《蓄意的颤栗》中进行了细致的模仿,在同一曲式结构基础上发展出小说的两种叙事结构,探索了奏鸣曲式引入小说的多种可能形式。此外,他还以贝多芬第三交响曲《英雄》的曲式结构为框架创作了《拿破仑交响曲》。章末介绍了大卫·麦克尼尔分析这一小说隐含曲式的成果。论文的第三章论述伯吉斯音乐化小说含有的速度。该章定义了音乐中速度的概念,指出小说中引入速度的可行性,然后以伯杰斯《发条橙》中所呈现的速度为例进行论证。为了进行尽可能的科学分析,论文首先给出读者对《发条橙》叙事速度的感觉,接着对核心事件和卫星事件进行区分,对小说各部分和各章中的核心事件和卫星事件予以统计,结合各部分和各章的长度和在文本中的时间跨度,揭示小说显现的速度。论文将所得结论与读者的感受对比,证实了二者的一致性,指出伯吉斯从音乐中借鉴速度的技巧极大地改变了他小说的面貌,这构成了他小说富有音乐性特征的重要方面。论文的第四章论述伯吉斯小说中的音乐性内容。音乐性内容被伯吉斯用来营造文本所需的气氛,或用以刻画人物。伯吉斯与其他小说家在赋予小说以音乐性方面的与众不同之处在于他加强了音乐性内容在小说中的作用,在《发条橙》中回响全书的音乐性内容起到了一定结构性的作用。而且,伯吉斯利用音乐家的敏锐触觉创作小说的高度技巧也予以彰显。论文的第五章论述其它音乐性因素对伯吉斯音乐化小说中的展现。重复,作为构成音乐的重要手段能够建立乐曲整体的联系,包括主导动机和乐段的重复。小说中重复有助于构建文本结构,也可影响文本的面貌和美学形式。节奏和和声,作为规定音乐的基本原则在诗歌里表现为节奏和韵式。伯吉斯在他的音乐化小说中借鉴二者,部分地赋予小说以节奏之美与和谐。论文的第六章是对全文的总结,表明在小说发展的多种可能性中,伯杰斯借鉴音乐的曲式、速度、音乐性内容、重复、节奏和韵式等,赋予小说以新意,探索了小说借鉴音乐的发展空间。他为赋予小说音乐性所付诸的努力预示了小说未来的发展趋势。