《荆棘鸟》是澳大利亚作家考琳·麦卡洛创作的一部传奇式家世小说。这本小说出版后,成为整个20世纪80年代最佳畅销书之一。《荆棘鸟》这部小说以女主人公梅吉和拉尔夫神父的爱情故事为主线,讲述了克利里一家三代在澳大利亚的沧桑历程。本文运用接受美学中期待视野、文本未定性和意义空白的观点,对比分析《荆棘鸟》的两个中译本。一个译本是由晓明和陈明锦合译的,出版于1983年。另一个译本由曾胡翻译,出版于1990年,但其初稿完成于1980年。可见这两个译本的翻译大致是在同一个时期。但在初稿完成后,曾胡对译稿进行了两次修改,时间跨度接近十年。曾译本经过近十年的修改与晓明、陈明锦译本出现很多差异。译者期待视野的不同会导致译本的差异,同时也会造成读者理解上的差异,从而影响到读者的接受程度。文学作品充满了未定性和意义空白,这就需要译者和读者将其具体化,进一步完善原作的意义。而因为中西方语言和文化的差异,两个译本的译者在语言的表述、未定性和意义空白的具体化也有不同的方式。通过对比我们得出结论,从期待视野来看,晓明、陈明锦主要采取直译的方式,忠实的传达原文的含义,让中国读者能够较为直观的了解西方文化。曾胡的译本倾向于意译,比晓明的译本更流畅,语言也更为优美。曾胡在翻译时更多的考虑到中国读者对西方文化的接受,顺应了读者的期待视野。在文本未定性的分析中,晓明、陈明锦过度忠实于原文内容,翻译时脱离了上下文语境,对原文理解出现失误,在用词上有些偏差。曾胡的译文大体上与原文表达的意义一致,用词谨慎,给读者留下了想象空间。对于文本出现的意义空白,晓明、陈明锦注重填补文本的意义空白,让读者更好的理解原文传达的含义。曾胡注重还原文本的意义空白,激发读者的阅读兴趣。本研究有助于加深对接受美学的理解,同时证明接受美学适用于文学翻译。