2016年,随着芒果TV《明星大侦探》节目的热播,剧本杀被我国观众所熟知,加上近年来狼人杀和密室逃脱等线下游戏的流行为剧本杀的线下发展奠定了基础。2019年开始,剧本杀游戏逐渐从线上转入线下,剧本杀线下馆如雨后春笋般迅速涌现。剧本杀线上综艺和线下游戏的交互式互动,吸引了部分在真实和虚构两个世界中穿梭的青年群体,他们积极投入到剧本杀线下游戏的热潮当中。作为独具特色的文化和游戏空间,剧本杀不仅提供了个体间相遇和交往的平台,也成为嵌入部分都市青年日常生活的媒介。本文以剧本杀线下馆（以下简称剧本杀）为研究对象,从列斐伏尔的三元空间理论出发,运用参与式观察与访谈相结合的方法,对剧本杀进行了理论解读。首先,对剧本杀和三元空间理论相关概念进行了阐释。在此基础上探讨了作为空间生产主体的剧本杀以及不同形态的传播媒介如何参与物理空间的建构;其次,展示了剧本、主持人、玩家在内的各参与主体在展演空间中的典型空间实践样态;最后,探讨剧本杀作为现实与想象融合的社会空间之于青年人的理解。本文旨在利用列斐伏尔的三元空间理论对剧本杀进行解读,通过游戏互动,将参与者的剧本阅读、角色展演、社交参与和意义重构等均融入剧本杀的线下空间。研究发现,剧本杀作为物理空间,具有特殊的空间生产性,并且空间各要素为剧本杀空间的建构提供了基础,从而促进特定群体的聚合。通过剧本、主持人、玩家共同营造出空间表征中的沉浸性和交互感,形成构想的“展演空间”,剧本作为游戏脚本和叙事结构,规定了参与者的游戏想象和互动空间。然而,剧本杀参与者可以通过实践重构叙事文本和创造性解读叙事文本,这种文化实践产生了青年玩家群体间的朋辈社交和线下互动,形成了一种独特的参与式文化。对于青年玩家而言,作为空间主体在实际参与中感知空间,产生了个体对于空间的认知与理解,认为剧本杀空间是在沉浸式体验与想象、秩序与规则的基础上,对线下人际传播的回归和日常生活的逃离与解放。然而,剧本杀对青年群体的吸纳,在形成特殊的亚文化空间的基础上,也体现了权力规训下的空间赋权,揭示了商业主义所营造的空间本质。