中国画原来是重视色彩的，随着文人画的兴起，色彩被淡化，意笔人物画作为文人画的人物画科，形成了水墨为上，逸笔草草，不求形似的面貌。直到近现代，西学东渐，意笔人物画大发展，一度成为画坛的亮点，但现在却面临许多尴尬。当代大量的意笔人物画家致力于笔墨与造型相融合的研究，但是，在色彩方面的研究却是极为有限的，虽然一些画家在色彩方面做了些有益探索，但还不成熟。所以本文通过对意笔人物画的历史及现状进行分析，得出结论为强化色彩是意笔人物画发展的最有效途径之一，并总结、论证出强化意笔人物画的色彩主要通过以下几方面进行：一、强化意笔人物画色彩的前提是继承和发展笔墨二、意笔人物画的赋色原则是主客观相合一，随意赋彩与随类赋彩的辩证使用。三、在线造型下，色彩基本为平面设置。在色彩承担主要造型任务的画面里，必须强调用笔。四、笔与色可以形成和笔与墨一样的关系，强调运笔的动作性，形成笔迹色痕。墨法与色法完全可以通用，用色如用墨，还要注意色彩与墨材料上的亲合性，建立起系统的笔、墨、色体系。 <WP=5>五、意笔人物画可以借鉴古今中外的艺术在色彩方面的成功经验和引进新材料来强化色彩。水墨美，色彩亦很美。放弃偏见，强化色彩，站在意笔人物画的立场上广收博采各家色彩之所长，将笔、墨、色三位一体，作为一种整体的语言运用到意笔人物画中。