本文主要是以贾樟柯电影的美学风格作为切入点,系统地梳理和分析贾樟柯电影。在详细解读贾樟柯独具个人特色的电影表现手法和叙事风格的基础上,总结出贾樟柯电影美学风格的发展脉络及其恒定不变的特质。继而进一步向上溯源,讨论贾樟柯电影美学风格的来源。同时,依据贾樟柯电影的美学风格定位贾樟柯电影所属的类别——作者电影,并探讨作为艺术电影的作者电影在中国电影市场的位置与发展前景。本文的第一章是对贾樟柯电影的美学风格进行分析,这一部分是本文论述的重点,也是展开第二章和第三章的基础。首先按照贾樟柯电影作品创作的时间顺序,依次探讨贾樟柯电影作品中不同的美学风格,总结出《小山回家》和《小武》的粗糙美学风格、《站台》的平民史诗风格、《任逍遥》的自由戏谑风格以及《世界》当中的波普风格——这一风格贾樟柯曾经在《小山回家》中有过大胆地运用。然后从贾樟柯不同的电影作品中归纳出贾樟柯一以贯之的美学风格特质,分别是在电影语言方面对电影声音的重视、在电影主题方面对边缘人生存状态的关注、在整体美学风格方面对纪实美学的坚持。在详细解读贾樟柯电影美学风格的基础上,本文的第二章开始探讨贾樟柯电影美学风格的来源,分析在贾樟柯的学习和执导生涯中,对贾樟柯影响最大的电影理论和导演。主要探讨了巴赞纪实美学、小津安二郎和侯孝贤对贾樟柯电影美学风格的影响,也论述了贾樟柯在学习和继承之中所融入的独创。第三章是由贾樟柯电影美学风格引发的对中国艺术电影的思考。首先依据贾樟柯电影美学风格确立其作者电影的定位,然后结合贾樟柯电影曲折的发展路线引发出作为艺术电影的作者电影在中国电影市场的艰难处境,并论述艺术电影在国内电影市场的位置与发展前景。