中国古代戏曲作品中存在着大量的戏曲插图,它们生动地再现了戏曲文本中人物形象、事件场景与故事情节,为读者提供了一种直观的文本引导与具象化的阅读体验,并逐步形成自身的叙事形式,即插图叙事。戏曲版画中的插画叙事,既有以叙事性为主的“图合于文”,也有兼具叙事性与象征性的“意胜于文”。前者为读者提供了一种文本引导,帮助读者更加贴近故事场景、人物形象以及人物心理；后者则以其独立的形态形成了对文本的阐发,使得戏曲插画变得更为独立成熟。最终,插图叙事与文本叙事一起,相辅相成,构建起中国古代戏曲文学独特的叙事格局——语图相合,这正是我们研究戏曲插图叙事的意义所在。本文以明刊《西厢记》为研究对象,考察明代戏曲版画中插画叙事特点及其内涵。论文共五部分,绪论一章,正文三章,结语一章。绪论部分介绍了学术界目前研究的情况以及本篇论文的基本概要。第一章介绍了明刊《西厢记》插图版本的总体情况。将明代戏曲插图刊本按照风格特色与叙事形态分为三个阶段,并对明代不同时期四个经典的《西厢记》插图刊本从叙事上进行了简单概述。第二、三章对《西厢记》插图叙事进行具体分析。第二章细致考察了《西厢记》插图图像叙事的展开方式。论文从戏曲人物、场景情节以及隐喻叙事三个角度,阐释了戏曲插图在形象刻画、故事展现以及隐喻表达上的叙事表达。通过文本与图像的对照分析,进一步阐释了图像与文本在叙事上的相互补充,深化了我们对戏曲插图“图文相生”叙事内涵的理解。第三章考察了戏曲插图背后所蕴含的社会思想与时代风尚。第一部分中,通过莺莺图像从“胖美人”到“瘦美人”的形象变更,考察社会审美意识对戏曲插图创作的影响；第二部分中,通过对《西厢记》插图中人物形象在衣着、动作、比例大小的对比分析,阐释了明刊《西厢记》插图中隐含的等级观念,进一步揭示出图像背后所附着的社会意识和时代文化。结语部分对戏曲插图叙事进行总结,共有三个小部分：一是在综合前三章的基础上,总结了戏曲插图“图文相合”叙事形态,并对“图合于文”与“意胜于文”这两种图文形式进行了进一步梳理。二是通过对张生图像的具体分析,反思了戏曲插图叙事的不足,由此明确戏曲插图叙事本质上仍是从属于文本叙事的,这是“图文相生”叙事格局存在的前提。三是从叙事史、图像史、文学史三个角度,肯定了戏曲插图叙事的价值与意义。总之,论文以“叙事”作为戏曲插图的考察切入点,通过对明刊《西厢记》插图以小见大的考察,试图把握古代戏曲插图叙事的基本特点与脉络,揭示戏曲插图图像叙事研究的重要意义并以此形成对叙事学、戏曲史、文学史的新认识。