美术的政治化是文革时期较为普遍的现象,这种政治化的艺术思潮是在国家意识形态调控下形成的,直接左右着全国性的美术创作活动。本文主要从文革时期女青年艺术形象的形成过程及造型特征着手,重新回到形象产生的历史语境考察文革女青年形象所承载的意识形态特征。文革时期女青年的艺术形象既有毛泽东时期美术创作的共同特点,也有其自身特征。本文紧紧围绕“文革时期女青年艺术形象”及其形成和分类,通过五个部分循序渐进地来探究“文革”女青年艺术形象的特点以及透过这一艺术形象背后对女性地位和女性意识的反思。绪论部分首先综述了当前国内外对“文革”女青年艺术形象的研究现状,从理论视角进行了归纳和分析。其次,阐述了本文的研究方法和研究意义。最后,对“文革美术”、“女青年形象”的具体概念作了界定。第二部分,主要分析了“文革”女青年艺术形象的形成原因,揭示了“文革”女青年艺术形象的形成是受到毛泽东妇女观的影响和当时政治观念的催化而逐渐定型的,并从社会学和艺术学的角度出发,阐释了“文革女青年”艺术形象的形成过程。第三部分,总体分析了文革时期女青年艺术形象的造型特征,着重阐述了文革时期女青年形象所采用的艺术题材和呈现出的外貌体态、性格特征。第四部分,总结性的对文革女青年艺术形象进行了反思,分别从“文革”美术的创作模式、“文革”女青年的艺术形象以及“文革”女青年所处的社会地位三个方面着重分析了文革美术机制是怎样在最大程度上发挥了艺术为政治服务的功能。结语部分,联系“文革”发生的时代背景,对“文革”女青年艺术形象与意识形态之间的关系再次进行反思。文革女青年形象作为一种独特的艺术符号表征了当时意识形态控制下的权利关系,政治作为主导权利话语的一方,以自身的审美趣味和评判标准建构的女性形象严重遮掩了灰色的现实。