南宋著名词人吴文英，不仅存词数量多，在两宋词人中位居第四，而且还是南宋最具个性和创造力的词人之一。他在继承传统中另辟蹊径，于辛弃疾的豪放和姜夔的清空之外，另创幽隐密丽一格，在南宋词坛上卓然一家。其词运意深杳、用笔幽邃、铸语险丽，乍看雕缋满眼，如残垣断壁，深味之则灵气往来、超逸沉博，因此具有独特的审美价值，在当时和后世产生过重要影响。然而对吴文英及其词的评价，历来却充满分歧。自宋末张炎《词源》中“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断”的著名批评，到今天将其置于词史上十大词人之一的大家地位，其间经历了几度沉浮。时至今日，梦窗词研究依然没有达成共识。基于梦窗词的研究历史和现状，本文试图从“梦”、“窗”的意象分析以及梦窗词的写作手法这三个方面入手，对梦窗词中的意象作多角度、多侧面分析，以便我们能够更好地走进词人的内心世界。 本文共分四章。第一章是概述部分，首先简单回顾了梦窗词的研究历史，为本文作铺垫，文章正是在这样的基础上展开的；其次是对心理意象概念的分析，因为我的这篇文章是对梦窗词心理意象的分析，所以在开始这篇文章的写作之前，有必要把“心理意象”这个概念弄清楚。 第二章是对“梦”这个意象的分析。在现存三百四十余首梦窗词中，仅“梦”字就出现了一百七十一次(还不包括虽写梦境但却无“梦”字的作品)，在古代诗人、词人中，很少有像吴文英这样全神贯注地创造梦境的作者了，从这一点上讲，吴文英也可称之为梦幻词人，他的词写的就是没完没了的残梦。这一章分为两节，第一节是对“梦”的文本分析，结合具体作品，分析梦窗词中“梦”这个意象的特点；第二节是在第一节的基础上，进一步分析吴文英内心的梦幻心理与恐惧心理。 第三章是对“窗”这个意象的分析，对于吴梦窗来说，“梦”建构了经验结构的主体，“窗”则提供了主体观望的视角，提供了梦产生的情境。窗与梦是密不可分的。词人之所以自号“梦窗”，并在作品中反复组合这两个字，绝非偶然。其中不仅反映了词人创造梦幻境界所获得情感与心理上的某种补偿，同时也反映出他的审美价值与艺术追求。 第四章是通过梦窗词写作手法、修辞方法的研究，进一步分析梦窗词的现代