山水画自隋朝起单独成科，到宋已有很大的发展，而元代无疑将山水画推向了顶峰。元代山水画家的隐逸思想、对形象和笔墨的追求，以及特殊的社会环境，使文人士大夫的创作环境和心态发生了根本的变化。“元四家”的山水是这一历史时期的产物，四种不同风格的山水在一定程度上也代表了山水画家对真山水的体察与感悟。王蒙的繁密山水既有浓厚的意境美，也对当代及后世产生巨大影响。王蒙由于其优越的家境和刻苦学习借鉴，将自身的才情和学养融合在一起，创造出了具有鲜明个性的山水画意境。王蒙的山水画不仅在图式和技法上有新的突破，而且对传统美学思想不断发展。王蒙的山水画具有深邃繁密、秀润苍茫之美。他通过对江南真山水的体察与感悟，用干湿互用的点和类似牛毛和解索的线条，把江南山水植被茂盛的特点表现得淋漓尽致。繁密的构图充分地表达了其隐居的心态，草堂、书斋成了其图式的“画眼”。本文的研究旨在通过考证法，考证元代历史，地方志，对元代山水画的发展情况和王蒙的生平进行考证，探索王蒙隐居山水画产生的政治背景、文化背景、家境背景。通过对王蒙隐居题材作品的品读、临摹和研究，以及自身对王蒙隐居环境黄鹤山和写生对象，如吴兴卞山的实地考察、感悟，探索王蒙隐居山水画在思想方面、图式方面和笔墨技法方面的审美意境。着重探讨创作者面对自然山水的态度和艺术表现手法，试图总结出王蒙的山水画技法和艺术语言，以及后世的山水画对其继承和创新提出一些具体的看法和意见，使本文的研究在理论与实践中得以应用和发展。