优秀的纪录片不仅仅是现实生活的反映。纪录片作为一种艺术媒介,纪录片在对哲学真实的追求中同时保持着与艺术真实之间的张力。真实在纪录片的创作中始终是被放在第一位的。在数字媒体时代下,社交媒体平台上,影像之流无时无刻不在泛滥着。当下,应该重新来理解何谓纪录片的真实性,以迫近真实这一永恒的理论命题。本文梳理从“文本”和“个人创作的角度”尝试理解辨析王兵纪录片真实的可能性,通过对纪录片风格倾向的梳理进一步的将关于王兵纪录片真实性的讨论引申到巴赞（AndréBazin）和德勒兹（Gilles Louis Rene Deleuze）的影像本体论的真实性之中,对王兵的纪录片真实性进行分层次的超越式解读,来剖析纪录片真实性的不同层次和丰富内涵。同时对王兵纪录片真实的解析,需要进一步的超越王兵的作品来看出王兵纪录片的现实意义。通过观看、分析,王兵对于社会现实的观察、对现实的创作,对于底层人物的关怀,对边缘空间的注视,我们在他者的身份上感受到真实性的迫切。当哲学的真实作为概念,不能被实践完满的实现,所以只能经由艺术认识、靠近真实。在后现代社会,在影像流之中,我们经由了一个颠倒的时间流——过去的过去、过去、现在、未来,所有的时间都存在于一个当下。在王兵的纪录片中,在时间-影像中,我们感受到了时间与生命的同构性。