格蒂·麦克道维尔在《尤利西斯》的第十三章中代替了全书的女主角,摩莉·布卢姆,成为该章最重要的女性角色。在桑迪蒙特海岸,正在漫游的利奥波德·布卢姆邂逅了完全陌生的格蒂,两人发展了一段短暂却热烈的浪漫关系,但这一关系只持续了该章,而且格蒂本人也只在该章中出现。尽管格蒂只在“瑙西卡”章节中充当重要角色,詹姆斯·乔伊斯却耗费了数十页来描绘看起来与其他章节并无明显重要联系的这一支线人物。自从《尤利西斯》出版以来,一代又一代学者致力于解答格蒂究竟是谁,以及乔伊斯为何会花费半章的篇幅来介绍一位看似边缘的女性人物。本论文旨在从这两个在乔伊斯研究领域经久不衰但尚未解决的问题入手,结合女性主义理论,探讨格蒂的阈限性。本文认为,格蒂不能被过度简化地归入畅销爱情小说中多愁善感的女主人公的人物类型,亦不能简单地解读为布卢姆想象中的性对象。这位乔伊斯耗费了“瑙西卡”一半章节来描绘的女性人物与全书的男女主角均有着重要的内在联系,且其身份模糊,具有很强的阈限性。本论文以女性主义为支撑,重点分析了格蒂与《尤利西斯》的男主角布卢姆、女主角摩莉以及爱尔兰独特的性别背景框架之间的联系,以之来论证格蒂的阈限身份表征了爱尔兰在二十世纪初转折时期所呈现的中间状态。本文由三章构成,依次研究了格蒂在传统和现代性别角色之间,在天使自我与魔鬼自我之间,在宗教和文学的刻板印象与爱尔兰新女性形象之间的挣扎。