“大片”现象是近年来中国电影业界的热点问题。自1994年国内电影市场上出现以分账方式引进的外国影片(主要以好莱坞电影作品为主，也包括港台地区出产影片)，我国电影行业的很多方面遭遇了巨大变化。首先，观众开始在国内电影银幕上欣赏到诸如《真实的谎言》、《泰坦尼克号》、《骇客帝国》、《哈利·波特》、《指环王》等众多拥有一流的国际明星、宏大的史诗场面、逼真的特技效果，并基本与全球影院同步上映的大制作影片，俗称“大片”。逐渐地，被冠以“大片”的各种电影作品，基本成为中国电影市场票房的主力，具有强大的市场号召力，更潜移默化地改变着中国电影观众的欣赏口味。更重要的是，它们极大地改变了中国电影的产业格局和中国电影的历史走向。近些年来“中国大片”的历史征程已然展开，国产大片与进口大片的激烈交锋，国产大片在票房收入上所占份额开始压倒进口大片，进口分账大片走下神坛。大片在利润回报率和带动整个电影产业的良性发展上的突出表现不容小觑它在电影产业中的地位。从好莱坞电影类型的角度对“大片”进行研究之后，可以发现这些影片分属不同电影类型，但它们在电影类别上呈现出了高度一致性的趋向——都是在好莱坞电影产业卖座公式“高概念”指导思想下的电影作品，都属于“高概念电影”。目前国内电影学界对高概念电影这一电影类别研究主要限于它的制作模式层面，对它自身在电影美学范畴上所呈现的特色尚没有展开较为深入的研究。本文试图对高概念电影的形成背景入手，从它在主题内容、情节样式上反映出来的特征与一般意义上的大片区别比较。在此基础上本文确定了高概念电影的定义和内涵，并进而从故事特征、观念特征和知觉面特征这三方面，结合具体影片考察了高概念电影的美学特征。本文的主旨在于通过对“高概念电影”的研究分析，反观中国本土的“大片”现象，从而对中国电影在产业化的发展道路上带来些许启示。