东西方艺术观念上的差异,导致彼此绘画构图取法不同。中国人物画长卷作为一种独特的绘画形式,空间表现更自由,艺术表达更有厚度,能够产生空阔而深远的空间意象。其虚实留白的处理方法和流动性的空间表达方式,影响了我在个人绘画创作中对空间的理解与表现。此文将通过分析陈洪绶作品的空间表现,探究中国人物画长卷空间表现的特点及价值,并总结出其对当下中国人物画创作的启示。首先,中国人物画长卷与西方人物题材绘画和其它形制的中国人物画相比,在空间表现上有其显著的独特性。一,散点透视法的应用让画面构成和情节叙述更丰富,艺术表现更自由,这些均强于其它形制与介质的人物绘画;二,中国人物画长卷横向伸展的创作方式和观看方式,呈现了独特的流动感与节奏感;三,意象化的思维方式和造型观念使得中国人物画长卷中的人与人、人与空间的关系极富张力和诗意;四,留白法作为中国画特有的空间表现方法,在中国人物画长卷中频繁出现,体现了中国画虚实相生的空间观念。其次,可将中国人物画长卷的空间表现形式进行以下分类阐述。一、物理空间、平面空间、叙事空间、心理空间、延展空间。陈洪绶长卷作品的空间表现与其画面构成元素有紧密联系。以陈洪绶长卷作品为例,其构图简古,布局疏密有致,动静合一,情节丰富生动;虚实黑白、疏密浓淡的节奏处理自然丰富,结合线条勾勒、皴擦点染、墨块铺陈等绘画技法的运用,使画面的平面空间更具节奏感和律动性。在对画面中人物形象的设定和表现上,陈洪绶进行了感性的主官表达,并将其主体的感情传达给观者,丰富了画面的心理空间,从而唤起观者的审美感受。同时这些空间表现上的高超技巧也极大地丰富了画面的延展空间,使观者产生无尽的联想,仿佛画外还有一片广阔天地。这是西方人物绘画和普通制式的中国人物画所无法充分实现的。以上的分析探究启示我们,在进行艺术创作时需博采众长,临古创新。在画面布局构图上,要多加实验和尝试,敢于打破单一画面的空间表达形式,突破画面时空的限制,追求自然空间与心灵空间的和谐统一。