当我们谈及第四代导演的时候,一般都注目于在此期间崛起的女导演群体,但学术界惯将她们纳入一个总和来做集体性研究,有关个人的研究除代表性人物张暖忻、史蜀君以及王好为外,其余的基本上还处在一个相对沉寂的状态。因为她们一边是根基极厚的三代老前辈,另一边则是迅速崛起的“第五代”新秀,所以在这尴尬之余便留下了一片“空窗期”。事实上,“第四代”导演为新时期电影的繁荣做出的贡献的确不可低估,“十年”的特殊际遇使她们将所关注的事物从电影技术和艺术等方面回归到生活本身,这也是她们的共同特色。与此同时,其对西方经典电影理论的虚心学习和借鉴,也在客观上促进了中国电影的进步。而陆小雅,也是这批女导演中较引人注目的一位。她怀着对祖国的信仰、对人民的赤诚,以高度的社会责任感和女性敏锐细腻的洞察力,努力捕捉和艺术地反映着人们迫切关注的时代课题。1978年从北京电影学院进修归来后,陆小雅便开始了自己的电影创作。无论是《法庭内外》中的反特权思想,还是《红衣少女》中对真诚的渴望以及《热恋》中人们所面临的选择的困惑等等,都鲜明地表现出了社会生活中所隐藏的重大意义。本论文一共分为五个部分,第一部分介绍了陆小雅导演生平及其创作的时代背景,因为每个时期的文艺思潮与政策变化都影响着个人的创作实践。其次对陆小雅的7部电影作品做了简要的概述,并将其创作实践分为3个阶段,简略点明了每个阶段主要的艺术特征。第二部分从影片透露出的思想观念出发,阐述了新时期在改革开放和第四次文代会的影响下,陆小雅开始对社会文化进行深刻反思,将焦点对准普通人物的平凡生活,现实主义精神得到又一次的回潮与深化。尤其是作为女性导演,陆小雅开始对旧有的女性叙事秩序重新进行思考,而在前期的影片中,她只是片面关注了女性的欲望价值,彰显了新时代女性独立自主的个人魅力,对女性身份的确立还是容易受到其他客观因素的干扰。但随着时隔30年的复出,陆小雅影片中女性性别身份的树立也由先前的“被动”转向了“主动”阶段。第三部分以叙事结构为切入角度,探讨了上世纪80年代陆小雅在电影形式方面进行的一系列探索和挖掘,尤其是鉴于当时电影对戏剧的剥离态度,她将镜头伸入到人们平凡的生活中,以琐碎的生活流程凸显人物思想状况的逐渐转变和内心情绪的深层传递,充分表现出了纪实美学中“内心世界和外部世界的真实性”。第四部分以电影最直观的影像语言为基础,从纪实美学和诗意抒情两个角度,对陆小雅影片中镜头、画面、色彩、声音、意象等各种元素进行了详细的剖析,揭示了电影在还原真实感的同时也要富有诗意,要带有强烈的情绪反应角色的生活和事件的发展,这样才能更好地感染观众、打动观众。最后电影作为一种非常复杂的文化现象,生发在一定的时代语境中,它在对各种电影现象进行阐释的过程中,形成了自己独特的电影理论,并折射出自身丰厚的文化底蕴。所以笔者从“电影文化”这一审美出发,探讨陆小雅影片中的文化内涵和价值观念,并将其归纳为浓郁的人文关怀、丰富的民族文化以及细腻的女性特质三方面。