【摘 要】
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2020年新年伊始的一场新冠肺炎疫情瞬间改变了每个人的生活方式,影像生产活动的停滞使得很多观众将目光关注在过往的瘟疫电影中,诸多中国观众将亚洲瘟疫电影的叙事内容作为自我投射的文本,唤醒了尘封已久的灾难记忆,也带来了震撼人心的灾难警示。在影像的表达空间中我们不仅看到了瘟疫的肆虐,似乎也能看到民族在现代性语境里的自我疗愈与自我救赎。本文第一章阐释以亚洲瘟疫电影为研究文本的原因以及亚洲瘟疫电影中所隐含的
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2020年新年伊始的一场新冠肺炎疫情瞬间改变了每个人的生活方式,影像生产活动的停滞使得很多观众将目光关注在过往的瘟疫电影中,诸多中国观众将亚洲瘟疫电影的叙事内容作为自我投射的文本,唤醒了尘封已久的灾难记忆,也带来了震撼人心的灾难警示。在影像的表达空间中我们不仅看到了瘟疫的肆虐,似乎也能看到民族在现代性语境里的自我疗愈与自我救赎。本文第一章阐释以亚洲瘟疫电影为研究文本的原因以及亚洲瘟疫电影中所隐含的“亚洲性”特质;第二章则是将亚洲瘟疫电影作为一种类型电影,从人物设计、情节构建以及视觉形象三个角度出发阐释其所具备的类型性;第三章便是借助电影现象学中的电影经验理论,以亚洲瘟疫电影为说明文本,将其蕴藏的电影知觉、电影想象以及电影情感得以阐述,揭示了亚洲瘟疫电影中民族意识的缺失及共生意识的复苏,折射出影像话语的表达文本以外带给深处灾难中的国家及民族的重要发展启示,即人类命运共同体的文化核心概念。第四章则是阐释具有现实主义内核的亚洲瘟疫电影在叙事背景、主人公行为调配和戏剧困境的营造上如何完成电影与现实的镜像表达的,强调电影的具体叙事内容与真实生活之间的连接,从而引发观众参与、全民共振以及公众移情的心理情况,从而完成了由简单的故事文本到丰富的影像呈现再到社会话题的作品价值转向。
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