本文的研究对象是中国独立纪录片,它于上世纪90年代初在我国纪录片领域出现,随着DV在纪录片拍摄中的广泛应用它迅速走向了自己的兴盛,并在创作上呈现出多元分化的态势。DV的廉价性和易操作性,降低了影像创作的资金和专业门槛,从根本上取消了影像制作者身份的特权性,使得纪录片的创作真正走进大众的生活空间,越来越多身份各异、职业千差万别的人们加入到独立纪录片创作阵营中。独立纪录片创作者也在经历着由思考者到行动者的角色转换,其行为方式有的更趋个人化,有的趋向团队创作。独立纪录片的多元化繁荣,更体现在其创作题材的复杂多元:社会底层、边缘人群依然是被他们关注的重点,社会学、文化学和人类学意义的创作层出不穷,更趋私人化的“私纪录片”的创作正在形成一股潮流,实验性的创作也偶有发生。创作上丰富、多元局面的背后,是该时期中国独立纪录片多元化传播渠道的出现:参加国际电影节评奖或展映活动是其海外传播的最主要方式;本土传播渠道由参加各种民间社团组织的展映活动、电视台栏目播放、网络传播等方式组成。透过DV影像传播繁荣的表象,独立纪录片潜伏的传播危机同样不能忽视:随着DV拍摄的大众化、娱乐化,独立纪录片的艺术品质和影像美感面临着前所未有的挑战,创作中的法律侵权与道德缺失也很严重,国家政策的限制和规范也在伤害着它的创作个性。