爱丽丝·门罗是首位以其在短篇小说领域的成就获得诺贝尔文学奖的加拿大女性作家。她的作品风格质朴，语言轻松自然，在叙事上也独具一格，具有极其强烈的个人特色。她独特的叙事策略使得叙事研究成为门罗作品研究中必不可少的一部分。国内学者多从叙事时间和叙事视角对门罗早期作品进行研究，而对其作品的空间叙事特征关注较少。《亲爱的生活》作为门罗最后的封笔之作，集时序颠倒、空间转换、多视角叙事等叙事手法于一体，极大地增强了短篇小说的表现力，因而从叙事学角度多方面解读该作就显得尤为重要。
　　本文依据热拉尔·热奈特及龙迪勇的空间叙事学理论，采用文本细读方法从视角、时间和空间对《亲爱的生活》中进行分析。通过对以上三个层面的分析研究，更深层次地理解门罗小说的共性和不同叙事独特的魅力。
　　本文主要分为五个部分，第一章是对全文的介绍，包括对爱丽丝·门罗的作品及其艺术成就的简介、文献综述、理论支撑、论文的研究目标和框架结构。第二章从叙事视角出发，分别对《火车》中的零聚焦、《多莉》中的内聚焦和《科莉》中的外聚焦进行了分析。本文认为聚焦方式的改变影响人物形象的丰满度，并最终影响读者对小说人物的认知和判断。第三章从叙事时间出发，运用时序、时距、时频分别对《漂流到日本》、《多莉》、《沙砾》进行了分析，旨在揭示不同的时间顺序、长短、频率对叙事节奏的影响，以及不同时间维度对构建情节的作用。第四章从叙事空间出发，利用故事、形式、心理空间分别对《亚孟森》、《漂流到日本》和《湖景在望》进行了分析。不同的叙事空间为故事中不同人物的选择和追求提供了良好的故事背景，满足了人物的身份建构，点明了小说主题。最后一部分为结论，包括对全文内容的总结及本文的学术价值和不足之处。