郑用之(1902-1983),电影事业家,中国电影制片厂创建者兼第一任厂长。他曾是记者,也是新闻摄影家,当过话剧演员,还是中国抗战大后方时期最大官营电影机构的领导者。他于1925年进入黄埔军校的血花剧社参与话剧演出,1931年先后创办《新大陆报》与中国联合新闻社,次年出版《淞沪抗日画史》。1933年因其编写出版的《如何抓住电影这武器》小册子提出了一套清晰完善的官营电影理念而被蒋介石赏识,担任国民政府军事委员会南昌行营政训处电影股股长。1937年于武汉汉口创办武汉电影制片厂(后改名为中国电影制片厂),进行电影拍摄。1937年至1943年前后,皆为中国电影制片厂厂长,同时担任国民政府军事委员会政训处第三厅第六处电影科科长,中华全国电影界抗敌协会理事、中华全国戏剧界抗敌协会常务理事、国民政府军事委员会政治部电影放映队副队长、中国万岁剧团副团长,期间带领中国电影制片厂的同仁艰苦奋斗,出品大量优秀影片,参与大后方的话剧演出,建立战时电影院线,并出版影刊杂志与电影丛书。皖南事变后被张治中免去厂长职务,又于1946年前往美国纽约考察电影,50年代初回国后又前往香港拍摄电影,后定居于美国。1971年由美国返回台湾,担任中国电影制片厂顾问,1983年在台北因车祸遇难,遗下撰写《用之从影回忆录》的未竟心愿。中国电影制片厂因其规模最大、出品质量上乘且数量最多,占据着大后方时期官营电影机构的中心地位,其所取得的时代成就与厂长郑用之的领导密不可分。郑用之并不仅仅只是扮演着官营电影体系中的一个政治角色,他的电影思想,电影实践,对于电影文化活动的建设,确立官营电影事业规模的多年光景都在中国电影史上留下深深的印记。本文从郑用之的电影活动出发,结合史料说明这位电影人在1930年至1943年间的人生轨迹以及他对早期中国电影所做出的贡献。本文由绪论、正文及结语构成。绪论阐明论题意义、国内的研究状况、史料的搜集和准备以及研究思路等。正文部分主要集中在1930年至1943年间,对他重要的电影活动时期进行划分,分段式地分析郑用之的电影活动和电影思想。第一章从郑用之早期的电影活动(1930～1933)开始入手,梳理了郑用之早期从新闻界到电影界的状况。1930年以前,原本是在黄埔部队政工部门从事文艺工作,因不符期望的军旅生涯而主动脱离部队。于1930年回到上海先后创办了《新大陆报》与中国联合新闻社,并出版《淞沪抗日画史》。在新闻工作中接触电影后,因1933年出版了《如何抓住电影这武器》小册子而被蒋介石赏识,成为国民政府军事委员会南昌行营政训处电影股股长,进行电影股的工作。早期的文艺经历为郑用之从事电影事业积累了经验,从此开始踏上电影之路。第二章探析郑用之官营电影理念的生成及其对于官营电影体系的初步建立所做的贡献(1933～1938)。在“训政”政治的需要、国民党对电影检查的加强及教育电影的兴起这三个因素下,官营电影的理念随之产生,郑用之的《如何抓住电影这武器》则为国家经营电影提供了一套理性、全面且系统的操作办法,随后于1937年在武汉汉口创立武汉电影制片厂(后改名为中国电影制片厂),出品《保卫我们的土地》《八百壮士》《热血忠魂》等故事片与抗战纪录片、新闻影片等,同时组织怒潮剧社进行话剧、街头剧的演出,对抗战一期的影剧活动都具有较大的推动和促进意义。第三章从郑用之在大后方时期(1938～1943)的电影活动中总结出其对于“中制”的治厂思想,对大后方电影文化的建设及其为官营电影理论的成熟、官营电影体系的完善所做出的贡献。论文借助文字史料、影片、与个人回忆文本以及对郑一平、苗禾夫妇(郑用之后人)的访谈,回溯郑用之将电影事业奉为其个人追求的一生,回顾其为早期中国电影事业付出的心血,透视其电影思想形成的隐在轨迹。