1915年新文化运动以来,国门被迫打开,使我国进入了抵御外敌保卫家园的戒备时期。与此同时西方文化的涌入也给传统民族文化带来了不小的冲击。处于政治经济文化重地的上海,在新文化运动的影响下应运而生出一个独特的民间音乐团体——大同乐会。大同乐会,是以“研究中西音乐归于大同”为运行宗旨的民间音乐团体,于1918年由郑觐文等人创办于上海。大同乐会以“西乐主专习”、“中乐主稽古”与改良为重点研究方向,使中西方文化得以相济互助之益,思考中国传统音乐艺术的发展前景,并落实于实践,以期推动中国民族音乐的发展。在此时期,琵琶艺术的发展也迎来了新旧文化交替下的转折点,具有千年历史文化的琵琶艺术在此时寻求新的发展途径。纵观整个大同乐会中琵琶艺术的发展,主要集中于琵琶“器”“曲”“技”的转型发展。琵琶艺术家们在乐器的改良、传统作品的改编以及中西音乐技法运用等方面作出了突出的贡献,逐渐形成了琵琶艺术新的大发展,深刻的影响了一个时期和一代人。对大同乐会中琵琶艺术发展的深入探讨与研究,不仅为了对新文化后期琵琶艺术在中国的发展进行深入思考,更是为了对前辈琵琶艺术家们的优秀作品与艺术风格进行更好传承与发扬,进而探究大同乐会对琵琶艺术发展产生的深刻内涵与深远影响。本文以大同乐会中传统琵琶乐器的改良,乐谱与技法的改进和运用为切入点,对该时期琵琶艺术的贡献作系统的梳理研究。全文共分为五个部分:第一部分是绪论,阐述研究意义与目的、国内外研究现状、研究思路与方法;第二部分是新文化运动和大同乐会历史发展脉络,从时代背景、中国民族音乐发展状况两个层面进行分析,以历史时间线对“两个大同”的发展全面的分析;第三部分是琵琶艺术在大同乐会中的发展与影响,从乐器改良、乐曲改编、技巧改进三方面分析研究琵琶艺术的发展特征;第四部分是对大同乐会的琵琶音乐文化的传承与传播思考,从艺术家成就、音乐文化传承、音乐文化传播三个方面思考大同乐会对中国民族音乐文化后世的影响;第五部分是结语。