“日常”是设计的源泉和意义，无障碍设计便是来自于日常生活中不被关注的一类群体的设计，由于无障碍设计群体的特殊性，使它在现代作为一种特殊的艺术语言肩负着作者的设计理念的一种介质，不再仅限于它的实用性和装饰性，随着当代艺术设计的发展这种媒介也发生了翻天覆地变化，由于触觉时代的到来，笔者把盲人包装中的触觉和现代新媒体艺术中的“触”作为研究的对象和出发点，来折射当代社会中出现的文化和道德问题，是对社会文化的反思。各种媒体发展使得大众包装出现了生机勃勃的景象，也使当代艺术出现了新的可能性。无障碍包装并没有随着包装的发展而呈现出繁荣的景象，反而映射出社会道德和文化的缺失。无障碍包装对于盲人而言，它的观念传达方式较之大众包装有着截然不同的性质。盲文的凹凸是文化的存在方式，是一种世界性的语言，盲文规则又有变化的凹凸形态引起了笔者的很大的关注。盲文的书写是靠一种压力而形成的凹，而凹的背面是凸，凸蕴含着极大的生命力和张力，盲文的书写是在一个面，而阅读是在另一面。盲文本身在视觉上有其独特的一面，其中两面性的形成较为独特，这样凹与凸、反与正的产生与转换是相互依存和转换的，是内容与形式的关系。从而引申出了内容应服从形式，形式追随功能等的意识出现，这也是当代大众包装设计越来越摒弃的一面，盲文本身便具有抽象的意义，笔者比较关注的点。存在于我们生活中的商品的形式已被极化：一是强调自己的独特性新材料和夸张的造型，限制生产标榜品牌的价值，以创造出符合高消费人群的需求为目标；另一种是在可能的范围内，为了降低成本，使用廉价的材料，简化生产工艺，在劳动力相对便宜的条件下，可以降低价格。可以说现代包装设计在一定程度上符合了“景观”的意义。而无障碍包装作为不被关注的一面，它所拥有的特征和呈现方式，是笔者比较关注的焦点。一直以来对于包装的设计研究大多数都是从视觉角度着手的，为盲人使用的包装设计研究，深刻理解盲人所遇到的困难和其特殊性也许是其优势。比如盲文里的有秩序的“点”是盲人触觉的来源，未被关注和过度关注的背后隐藏着什么样的社会文化，盲人的触和点在当代包装中的地位值得社会的关注的重点。