自人类进入工业革命时代起,人类文明达到了前所未有的高度,然而,对自然环境的大肆破坏也是前所未有,高度发达的工业文明给自然生态带来了不可估量的灾难,人们对生态环境的恶化和环境保护的重要性渐渐有了深刻的认识。在电影领域,许多国家的电影人自觉或不自觉地通过电影来传达环保理念,关于生态自然的电影也随之出现。在众多关于生态自然的电影中,法国生态纪录电影展现出不一样的风貌,其中雅克·贝汉的生态纪录电影,尤其是他的“天·地·人”三部曲最具代表性,在国际上享有很高的声誉和影响力。因此,研究雅克·贝汉的纪录电影,对国内生态纪录电影的创作会有一定的启示意义。本文以雅克·贝汉的“天·地·人”三部曲为例,结合他的其他生态纪录影片,对他的生态纪录电影作一次较为全面系统的研究,探讨其生态纪录电影的独特之处,重点探讨其深沉的情感关怀,出神入化的电影技艺,内蕴的生态和谐,并分析其作为一种文化产品在商业性、艺术性及意识形态上的成功。本文共包括五部分。第一部分为绪论,首先简要介绍了生态影片出现的背景,然后简略介绍法国生态纪录电影的概况,再后是雅克·贝汉的成长背景及出演的电影,最后是雅克·贝汉制作出品的电影及成就。第二部分主要分析雅克·贝汉生态纪录电影的主题。首先简要介绍雅克·贝汉生态纪录电影的概况,然后以《微观世界》、《喜玛拉雅》、《迁徙的鸟》为例分析了雅克·贝汉生态纪录电影的主题。主要包括爱与生命的主题、梦想与承诺的主题以及生态环保主题。第三部分结合影片分析了雅克·贝汉生态纪录电影的艺术美感。首先从构图、光线和影调的运用、色彩等方面分析其影片视觉上的唯美纯净和原始质朴;然后结合影片的配乐曲目分析影片音效上的浑然天成;最后从剪辑节奏、摄影机运动节奏以及声画节奏三个方面来分析其影片在节奏上的诗意浪漫。第四部分以《微观世界》、《喜玛拉雅》、《迁徙的鸟》为例分析雅克·贝汉生态纪录电影内蕴的生态和谐及其影片所传达出的对人类中心主义的否定和批判。首先是《微观世界》,影片展示了一个和谐共生的生态系统,生物链上的生物按照自然确定的规则井然有序地生存并达到一种平衡。其次是《喜玛拉雅》,它通过新、老两代对待自然的观念冲突、对立和和解,阐释了人与自然“天人合一”的和谐关系。最后是《迁徙的鸟》,影片以鸟类的视角来参照地球的生态环境,进一步加深对人类中心主义的批判。第五部分结语分析雅克·贝汉生态纪录电影作为一种文化产品,在商业性上、艺术性上以及意识形态的表达上的成功,并期待能对本土生态纪录电影的创作有所助益。