近年来，涉及17年文学作品的研究专著不少，但鲜有诗歌文本研究，尤其是对郭小川50年代长篇叙事诗的解读还不多见。本文主要结合新批评和叙事学理论，综合当时之史料，在重返历史语境基础上，考察创作背景，对郭小川57年三首长篇叙事诗进行细读，进而发现诗歌文本作为自足整体，于叙事元素的设置中，隐含着牵制叙事元素的深刻力量，即三首叙事长诗的双重结构：“夜结构”与“昼结构”。 全文共分六个部分。 第一部分，前言：论述1957年对于诗人郭小川的独特价值所在，以及诗歌创作在其生命旅程的地位，同时考察诗人50年代的创作理路变化，分别界定“夜结构”与“昼结构”的狭义和广义上之概念，为文本细读及比较研究奠定基础。 第二部分，《深深的山谷》：个体存在的矛盾。通过文本意象和叙事结构解析，划分“深夜意象群”的三组意象元素在叙事结构中不同分布层次，其实代表三方价值立场趋向。而个体存在的矛盾来源于多方价值形态的冲突。 第三部分，《白雪的赞歌》：革命与人道的“间性”。在这一部分中，论者发现文本中黑夜背景下三角关系与文末诗歌主旨多向发散，作为两个互相对照的结构，在叙事话语递进中分别展现其“间性”特征。 第四部分，《一个和八个》：“自我”与“他者”的张力。在这一部分，论者提出张力之下的一个与八个及其他关系，据此文本结构表现为深透的表层张力体和深层张力体。而统领两者的乃是凌驾文本整体结构的大张力体。 第五部分，长篇叙事诗的双重结构：“夜结构”与“昼结构”。综合运用细读和互文性理论，分别从叙述策略、视角、题材、意象、结构等方面解读长诗，并论述郭小川叙事诗中的“夜结构”与“昼结构”。 第六部分，结语：时代左右的诗人身份困惑与角色苦闷无可避免地反映在他的创作上，既间接又必然地影响着由内在双结构所决定着的长诗创作。