【摘 要】
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“旅人”形象是以天地间时人的身份存在于文学与艺术作品中,并表达出“奔走与客居在外”、“旅行与游览在途”之意的象征性人物。它早在先秦时期便已出现于文学作品中,此后由画家从中提炼而出并运用于绘画创作,又经历代画家之延续而发展至明代。明代山水画中的“旅人”形象则在浙派、吴门、松江等各时期主盟画派的推动下,呈现出由“世俗化”到“雅俗共生”再至“去俗入雅”的绘画风格发展脉络。而画家画风地承袭虽使“旅人”形象
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“旅人”形象是以天地间时人的身份存在于文学与艺术作品中,并表达出“奔走与客居在外”、“旅行与游览在途”之意的象征性人物。它早在先秦时期便已出现于文学作品中,此后由画家从中提炼而出并运用于绘画创作,又经历代画家之延续而发展至明代。明代山水画中的“旅人”形象则在浙派、吴门、松江等各时期主盟画派的推动下,呈现出由“世俗化”到“雅俗共生”再至“去俗入雅”的绘画风格发展脉络。而画家画风地承袭虽使“旅人”形象地表达产生了一定的图像程式,但仍有其自出机杼之处。它既有在继承前人“旅人”形象绘画图式的基础上有所新变的行旅图式与送别图式,也有自我新创的纪游图式,以及在前三者图文关系的基础上构建的象征图式。与此同时,伴随画中“旅人”形象图像程式的生成,其象征性人物地选用也具有了符号化倾向,但它在画家承袭前人“旅人”形象人物符号的基础上也有着一定的革新与新创。然而,无论是“旅人”形象之旧容还是新貌,均可统一划分为游仙、高士、仕子与农樵这四类“旅人”的象征性人物符号。而由它于明代山水画中呈现出的艺术特点与表现形式,可反映出它所蕴含的“游”、“情”、“淡”、“命”等以老庄思想、儒家学说为代表的中国传统美学思想。是以,明代山水画中的“旅人”形象可视为艺术主体艺术生活的心血结晶及传统美学的文化积淀,并具有不容忽视的审美意义与艺术价值,而在中国美术史上写下唯美绚丽的篇章。
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