作为美国现代戏剧的开创者,尤金·奥尼尔在戏剧创作上的造诣广受赞誉。《长日入夜行》(Long Day’s Journey Into Night)作为他的遗作,一经演出便广受欢迎,被众多评论家认为是奥尼尔作品中最为杰出的一部。这部只有四幕的自传性戏剧从看似平静的一天开始,却以压抑愤懑的夜晚画上了句号。作为人物形象构造的一部分,文中大量使用文学引喻,习语以及隐含义用以表达情感,借机反讽较劲,是该戏剧语言方面的一大特色。戏剧作为特殊的文学形式,语言既具有文学性又具有戏剧的特性,戏剧的舞台说明证明其最终表现形式需要以舞台表演呈现。舞台表演的时空局限性以及无注性对戏剧语言提出了“可表演性”和“可言说性”的具体要求,使戏剧语言具有其特殊性。戏剧本身的复杂属性为戏剧翻译设下重重障碍,由于认知环境的不同,在大脑认知所储存认知信息不对称的情况下如何使观众获得与源语观众相似的语境效果成为译者必然要面对的难题。关联理论由斯珀伯与威尔逊(Sperber&Wilson)提出,并由格特(Gutt)引入翻译,他们认为人们的交际是一个“明示-推理”的过程。翻译也是交际方式的一种。从关联理论出发,戏剧翻译应考虑观众的认知环境,这要求译者对观众的认知环境进行假设,在保证语言自然顺畅的情况下,使观众能够通过最小的努力获得充足的语境效果,进而与原文尽可能地相似。通过文本细读可以发现文中出现频率最高的文学引喻,习语及隐含义正好能突出两种不同语言下观众的认知环境差异,具有代表性。为保证文本的有效性,本文选择较为权威的两个译本,即汪义群译本,乔志高译本进行比较,发现二者的翻译有着较大区别。从关联理论出发,对两个译本进行对比,通过分析译本与原文以及观众的关联性,并根据关联原则进一步分析译文是否达到最佳关联,希望能够为戏剧翻译提供新的视角。