随着时代的发展,当代各个画种的相互借鉴与融合,中国当代艺术在全球化语境中的地位越来越高,从早期开始对西方的模仿与抄袭到现在与本土化的融合,逐渐形成多元趋势。观念是对艺术最好的理解与认识,是对艺术本质的诠释,对艺术方法论的认识。从85新潮开始,观念成为艺术家创作作品最重要的精神体现,中国当代水彩画家在思想层面上有了重新认识与思索,艺术观念化被更多的人广泛关注,但是也存在着很多争议,水彩画面临着一系列挑战,我们必须进行重塑,以全新面貌、全新方法、全新观念和包容并蓄的态度,迎接未来发展。本文便尝试性的对当代中国水彩画艺术观念化的转向进行研究,主要从展览、相关著作以及自己在水彩画中的实践认识几个方面来进行客观分析和理论探讨。通过对本课题的论述与研究,直面当代中国水彩画存在的一些问题,希望自己在前人所创造的理论背景下结合自己的实践认识进行论证,以此在当代中国水彩画艺术的观念化转向这个研究中有一些新认识,对未来水彩画艺术的更多可行性与可能性向一个更具国际化、当代化、本土化的趋势中迈步。本文共四章:第一章:观念化转向的缘起。主要回顾当代中国水彩画的历史发展面貌,从现实主义美术的历史背景、现代主义美术的引入(主要指85新潮带来的影响)和当代艺术创作的范式三个方面来谈及,并对当下水彩画的发展和存在的一些问题进行概述。第二章:观念化转向的原因。从艺术的时代性、本土性、创新性和多元文化对绘画的影响四个方面来阐述当代中国水彩画艺术观念化转向的原因。第三章:观念化转向的视觉语言特征。这一章采取个案分析艺术家的方法,深入从题材的选择和表现形式两个方面来探讨水彩画创作的视觉语言特征。第四章:观念化转向的趋势。通过对50、60、70、80出生画家主体艺术观念的比较,了解他们各自年代创作的方式以及作品所传达的精神,给予我们新的启示──在未来需用一种全新面貌、全新方法、全新观念和包容的态度去认识、实践水彩画艺术。