喜剧片作为中国电影集团(下简称中影集团)电影创作中,数量最多、影响力最大的电影类型,近年来以其相对稳定的类型模式和鲜明的审美品格引领着国产喜剧片的生产潮流,开拓了受众的认知视域,也启发了国产电影研究新话语。本文通过对中影集团出品的喜剧片典型文本分类别、有侧重的探究,归纳其创作情况、特征与问题,力求从微观角度透析其类型元素的个性与形态,并通过联系和比较,对其类型的艺术特征进行全方位审视。本研究绪论部分阐明了研究来源、目的、意义、方法和创新点。新世纪以来国产电影类型文本产量逐年攀升,类型越来越丰富,中影集团在其发展中发挥主导作用,喜剧类型在中影集团电影中占据关键地位。梳理了当前理论界对喜剧类型的研究情况,并对喜剧文本进行定义,明确“笑”这一效果核心,指出喜剧游戏性、残酷性与机智性三大特征以及本质上的大众取向和超越情怀。笔者从生产实践角度结合中影集团喜剧的发展动态和文本特征将其分成后现代喜剧、黑色幽默喜剧、情感喜剧三个主要类型。第三部分详析了中影集团后现代喜剧的特点,指出其善于表现小人物对权威的消解,群像塑造上注重主次详略,往往有着各种文化符号拼贴成的社会环境和悬置封闭的生活空间、游戏回合般的线性叙事和新颖大胆的视听影像,普世与个体超越是其主题意旨的两大取向,或狂欢或窘迫的情境和或传统或后现代化的搞笑手法勾勒出其的喜剧性面貌。这些影片普遍存在实感不强的问题,游戏化搞笑也需要通过提升其智性价值予以规控,文章就此提出了可行性建议。第四部分详析了中影集团黑色幽默喜剧的特点,分析英雄这一典型形象的悲剧性和其对文学原著中小人物的简化现象,以语言特色为例探索这些影片叙事的机智性和狂欢性,指出此类喜剧片的残酷性问题,就提升其公平性和大众性提出可行性建议。第五部分详析了中影集团情感喜剧的特点,在内涵观念上研究其青年视角、保守的两性关系、精英与贵族的阶层取向,在形式手法上分析其情感逻辑与叙事逻辑的融合情况、悦目时尚的视听风格和松散写实的喜剧手法。这些影片普遍存在着情感线和行动线结合不紧密、两性观念陈旧保守、脱离现实等弊病,抒情和搞笑情节交织形态不合理是其多类型杂糅所带来的问题,文章就此提出了解决办法。借鉴不同时期喜剧片与爱情片的流行文本,精致化和情怀化是此类喜剧的未来发展的可能性走向。第六部分对中影集团喜剧中创作实践较少的潜力文本进行研究,其中动作喜剧的类型模式已成雏形,这些影片在滑稽人物形象的设定或亦敌亦友的人物关系建置上取悦观众,动作设计趋于写实,文章指出了其喜剧和动作这两种类型模式未能紧密融合的弊病。家庭伦理喜剧、儿童喜剧和战争喜剧的类型发展尚在萌芽阶段,文章对相关文本进行了简析,归纳其现时不足,以求建立对其理想模式的合理建构。