新工笔是相对于传统工笔而言在近些年出现的新术语。其新工笔是较之传统工笔在思想观念、内容形式、表现手段、构成方式等方面和传统工笔有较大的差异。2006年杭春晓发表在东方艺术财经上的《灰色影调——“新工笔”收藏价值浅说》一文中将“新工笔”这个概念提出之后,2007年南京恒当代艺术空间举办了“首届当代新工笔邀请展”,邀请上海大学艺术研究院顾平教授作为展览的学术主持。此次展览之后,有关“新工笔”的展览和学术研讨会不断举行,引起了艺术家、批评家、策展人的广泛关注,使新工笔逐渐走向大众视野。“意象色彩”是新工笔中重要的艺术语言。“意”是主观内心所指;“象”是指客观存在物体的表象。“意象”是认知主体在接触客观事物后,根据感觉来传递的表象信息,是在思维空间中形成的有关认知客体的加工形象。“意象色彩”是经过艺术家在思维空间加工后的主观色彩,意象色彩作为一种独特的艺术语言,已经在造型艺术领域占有着越来越重要的位置。通过对知网文献的查找,发现与“意象色彩”相关的论文有90多篇,首先证实了“意象色彩”是一个切实存在的,而且被广泛运用于中国画、西方油画以动画场景中。在俞芳《中国画意象色彩探颐》一文中,作者认为“中国画的意象色彩不被客观的色彩所困,表达的是自己的胸臆和万物神采气韵,追求的是心中的色彩。”这个观点与多篇论文中对“意象色彩”的阐释不某而合。因而得知,新工笔意象色彩是艺术家根据自己的人生经历、社会经验、文化修养、个人情感及审美情趣与客观物象相结合而形成的主观思想、意向、臆想的表达,具有强烈的个性化特征和意象性特征。本文是对新工笔意象色彩的专题研究,主要由绪论、三个章节、结语组成。绪论部分主要是对本课题相关内容的介绍。首先分析论文的研究背景和研究目的以及意义,然后归纳总结出国内外的研究现状,最后阐释论文的研究方法和创新点。第一章,新工笔的概况及形成原因。本章首先通过文献资料的查找对“意象色彩”进行阐释,然后通过作品分析探讨新工笔的艺术特征及意象色彩形成的主客观原因。第二章,新工笔意象色彩的具体表现。主要对新工笔作品进行对比分析,分析艺术家创作中意象的来源以及艺术家的设色理念和主要的设色技法,然后从画面特征、色彩意象、色彩的运用几方面去分析新工笔意象色彩的具体表现,总结归纳艺术家的个性化语言。第三章,典型艺术家个案分析。通过选取三位不同风格的典型艺术家的作品进行分析,深入研究他们在色彩运用中的个性化语言,并对其进行归纳和总结。结语部分为最后一个章节,主要在前面几章节的基础上总结和分析新工笔意象色彩的艺术特征,并得出结论。到目前为止,对该课题较有深度和广度的文章和著作并不多,希望通过本文的研究,能让更多的受众群体能更全面、更系统的了解新工笔;也希望通过对新工笔意象色彩独特性的表现方式进行深入研究,为新工笔画以后更好的发展起到抛砖引玉的作用。