莎士比亚戏剧在英国文学史上占有极其重要的地位。随着对莎士比亚戏剧的深入研究,很多学者开始质疑莎士比亚的三部作品:《一报还一报》、《终成眷属》和《特洛伊罗斯与克瑞西达》在莎士比亚戏剧集《第一对开本》中的分类。这三部作品无论在主题思想,戏剧氛围还是写作基调和风格上都与传统的悲剧、喜剧、历史剧有很大区别。因此学者们将它们归入了一个新的戏剧种类——问题剧。纵观不同时期学者们对莎士比亚问题剧的研究成果,可以看出虽然他们在莎士比亚问题剧存在不确定性这个特征上达成了共识,但却没有对此不确定性及其在剧本中的具体表现做出过全面的分析和说明。不确定性是后现代主义文学最基本的特征并有其独立的精神来源和内涵以及系统的文学表达形式。同莎士比亚问题剧中的不确定性有着本质的区别。但为了更全面具体的分析莎士比亚问题剧中的不确定性在文本中的体现,本文借用后现代主义文学中不确定性的表现形式,从主题,人物和语言三个方面来阐释莎士比亚问题剧的不确定性这个特征。论文共分三个部分进行论述:第一部分主要论述不确定性分别在三部问题剧的主题中是如何体现的。不论是《一报还一报》法律主题,《终成眷属》的爱情主题还是《特洛伊罗斯和克瑞西达》的战争主题都存在明显的不确定性。第二部分主要分析莎士比亚在塑造三部问题剧中的三个女性角色的过程中所表现出的不确定。这些不确定性反映出莎士比亚在现实生活中对于“贞操”、“追求”和“背叛”所持有的模糊态度。第三部分从莎士比亚问题剧的语言入手阐述了不确定性这个特征。此部分通过分析莎士比亚戏剧对文字游戏的运用阐述了莎士比亚问题剧中语言的不确定性。