【摘 要】
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中国传统文人画讲求的是“不在有形之处而在无形处也，讲究内在亲和，不在位置，而在‘气韵’之间，矜求得其天趣迥合”，表现形式以笔简而形具为体，以空境寓万境，“言有尽而意无穷”，虚外
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中国传统文人画讲求的是“不在有形之处而在无形处也，讲究内在亲和，不在位置，而在‘气韵’之间，矜求得其天趣迥合”，表现形式以笔简而形具为体，以空境寓万境，“言有尽而意无穷”，虚外传神。然而，作为绘画的品评标准，不同的时期，人们对绘画的品位追求各有不同。值得肯定的是“逸品”绘画在绘画品藻中“独领风骚”，仍然是今人所向往与追求的终极目标。通过对“逸”的历史渊源，审美内涵，实现途径及风格形态的全面考察，进而从某些方面揭示中国画“无我之境”对后世影响深远，进而提高时下中国画创作的品位与内涵，因为时下一些绘画已成为商业性为目的的谋生手段，缺乏个人情感的倾注，绘画是感情的自然流露，没有情感的注入，画家也不过是匠才而已，因此“逸”是有“情”之“逸”。
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