本文从文化心理学出发,把涂鸦艺术放在其生成的文化语境中来考察由原生态到当代的发展变化,从而揭示出涂鸦艺术的文化心理学特征。并且在此基础上参照图像学、心理学的相关成果,从中国当代几个典型的涂鸦艺术家和涂鸦团队入手,重点论证涂鸦艺术在本土发展一定有着其内在的合理性和可行性。首先在第一章里,针对涂鸦艺术在文化语境上的新变化和由此产生的对涂鸦艺术本质的争议,对涂鸦艺术作一个文化心理学方面的界定。先对“涂鸦”的初始语意进行考证,从1966年美国的费城和宾夕法尼亚流行的签名式的涂鸦开始,对纵延近半个世纪的涂鸦艺术现象给予梳理。从而归纳出涂鸦艺术应具备反叛性、民间性、流行性和暂时性四个基本特征。虽然当前由于社会环境的发展和各学科的交叉发展带来了涂鸦艺术的许多新变化和新的艺术形式,但是我们依然可以依据涂鸦艺术的基本特征对涂鸦艺术进行界定。在此基础上论文第二章主要研究了涂鸦艺术在中国本土发展的情况,并提出了“源于西方的涂鸦艺术具有在中国本土发展的可行性”的观点。通过对中国当前比较著名的一些涂鸦艺术作品进行分析后,不难看出中国的涂鸦艺术作品目前还存在盲目西化、商业气氛过于浓厚、对涂鸦艺术的理解还存在分歧三个方面的问题。这与中国涂鸦艺术发展较晚、还不太成熟有关。经历了对涂鸦艺术本质的考证和中国涂鸦艺术发展状况的考察之后,第二节第三节主要研究了涂鸦艺术发展的外部环境。虽然涂鸦艺术不是起源于中国,但在中国的传统文化中,有不少类似涂鸦的现象,所以这一外来艺术形式对于国人来说并不觉得十分陌生。从另一方面来看,中国众多的企业及良好的商业氛围也能推动着涂鸦艺术的普及。虽然我们前面分析过商业性的涂鸦并不能算作真正的涂鸦艺术,但商家的介入会推动涂鸦艺术的普及和发展。同时,由于中国涂鸦艺术发展较晚,再加上西方对待涂鸦的态度已有前车之鉴,所以,中国政府对待涂鸦的态度一开始就有两面性。政府宽容的态度也是涂鸦艺术发展的良好外部环境。接着,论文的第三章从涂鸦艺术本体出发重点分析了目前在中国还处于发展初期的涂鸦艺术是具有持续发展的可行性。涂鸦艺术本体包括涂鸦者和涂鸦载体两个方面,中国的涂鸦者以80后青少年为主,他们的心理特点与涂鸦艺术要求的叛逆性特征相吻合。中国人口多、建筑多的优势符合涂鸦艺术的基本特征,说明中国具备涂鸦艺术发展的土壤。结语部分,文章在进行以上通篇分析的基础上,重新识读涂鸦艺术。对涂鸦艺术在中国的发展情况作了一个粗线条的描摹,指出了中国的涂鸦艺术目前还处于发展初期,但无论是从涂鸦艺术自身的发展要求还是中国的内外部环境看,中国都具备涂鸦艺术发展的肥沃土壤。因此,涂鸦艺术在中国具备持续发展的可行性。其实,涂鸦艺术的发展是动态变化的,对涂鸦艺术的研究仍然具有相对性,仍然是一种未完成的状态,一种动态的延绵。