网络广播剧在近年来已逐渐成为人们内容付费的新动力和新趋势。《三体》系列广播剧以同名小说文本内容为故事基础,在此之上重新塑造全新的“三体世界”,为听众带来别开生面的科幻视听盛宴,原著小说作者刘慈欣亦表示“声音可能是科幻最好的载体之一”。在网络音频平台喜马拉雅APP上,《三体》系列广播剧成为现象级的内容产品,作为延续“三体”这一IP的又一佳作表现出极强盛的生命力和号召力,同时向人们揭示出在广播剧内容生产与传播过程中,跨媒介叙事所能起到的积极作用和重要功能。本文借助跨媒介叙事理论对《三体》系列广播剧就内容生产与内容传播两个方面展开分析。通过内容分析法对文本叙事和声音叙事进行比较研究,以印证二者之间存在显著互文性,这是广播剧跨越并重塑小说文本内容的基础。结合声音叙事的艺术手段和表现手法,广播剧以其自身独特的媒介优势与特点,还原小说中的故事世界,并实现对情节和人物的再建构,这是对亨利·詹金斯所提出的跨媒介叙事框架原则的独到诠释。在传播过程中,《三体》系列广播剧的宣传与推广形式也彰显出对参与式文化的重视,跨媒介叙事的内涵不仅运用于广播剧自身的内容生产与创作之中,同时也被赋能于传播的全过程中,使得这一作品达成多层次的跨越,受众的能动性也在这一过程中得到充分发挥。《三体》系列广播剧之所以能够成为现象级的作品,既是广播剧复兴浪潮推动的结果,也是结合媒介特异性对跨媒介叙事进行灵活运用的结果。这对当下广播剧的创作毋庸置疑具有重要意义,对其它形式的跨媒介内容生产与传播同样能够带来一定的启示。就广播剧的内容生产而言,跨媒介叙事能够更好地激发受众情感世界产生共鸣,并与其它内容产品协同构建和谐的IP生态,对于促进文化的交流融合亦有益处。就广播剧的传播而言,跨媒介叙事通过拓宽传播渠道和受众范围,提升作品影响力,实现整合传播,进而盘活文化产业链条。与此同时,通过对《三体》系列广播剧这一个案进行研究分析,能观照出广播剧在内容生产与传播这两方面犹存一定的提升空间,本文对于提升路径和方向作出简要概括。从内容生产方面来看,为进一步提高广播剧内容质量,还需进一步完善配音演员人才培养体系,创作原生IP、丰富作品类型,使广播剧得以成为信息传递的重要门户。从内容传播方面来看,广播剧传播应牢牢把握中老年市场这一尚未开拓的疆域,进一步拓宽线下传播渠道,提升传播力,同时也要筑牢版权保护的防火墙,以此形成良性循环的商业生态。