90年代以来，一批女性作家不约而同地涉足“家族史”题材，创作了一批全新的家族小说，它们形成了一个显著的文体特征，即如：相同的写作身份(女性作家)、相同的叙事模式(女性视角)、相似的人物设置(以女性人物为主人公)，相似的故事内容(以家族里的女性生活内容为情节与场景主干)。本文把这一系列的长篇小说命名为“女性家族小说”。 写作身份的性别差异，造成了“女性家族小说”在人物、故事、结构与文体等方面的显著的“女性化”特征。立足女作家们的创作历程可以看到，当女作家们刻意将“家族史”置入一个女性叙述视角的时候，她实际上是在借以建立一种真正属于女作家自己的叙事策略，即：不仅意在对于“男性家族小说”题材与故事形式的认同，更意在对它的突围。“女性家族小说”在写作姿态上的种种“突围”之举，不仅意在宣泄其女性写作身份遭遇所谓“男权”文化语境的叛逆情绪，更意在填补中国现代家族小说史的“空白之页”。 从“故事”层面考察，“女性家族小说”情节结构的安排似乎遵循了一个基本原则，即：通过“家族史”的叙述串联其中“祖母——母亲——女儿”之间代际演化的情节主干，讲述家族中女性的生活史与命运史，从而构建出女作家心目中的“女性史”。 无论以何种方式解读“女性家族小说”在中国现代小说史上的价值及其意义，女作家们将女性从“家族史”的幕后推入前台的叙事策略，使得她们笔下的女性、男性人物形象系列，比之此前的“男性家族小说”，有了显著的差异，这种差异，不但表现在言行，更表现在性格与气质。“女性家族小说”的文体选择，从根本上保证了女作家们的写作姿态及其叙事策略。