明万历是中国古版画发展的鼎盛时期,涌现了许多传世佳品,清代是木刻版画发展的续盛时期。明清时期是中国女教思潮蓬勃发展的时期,作为封建统治的产物,女教书籍存在众多刊本,在这些刊本中有许多精美的插图。本文主要以明清时期不同刊本的《列女传》插图本为主要研究对象,以其他女教书籍为辅展开研究,本文所论及的女教书籍插图本有十种书籍刊本,包括:阮氏重刊本《新刊列女传》、三台馆本《新镌增补全像评林古今列女传》、富春堂本《新镌增补全像评林古今列女传》、黄嘉育本《刘向古列女传》、知不足斋本《列女传》、宝善堂刊本《贤女闺范》;吕应菊重刊本《吕新吾先生闺范图说》、泊如斋本《闺范图说》《新镌图像郑氏女孝经句解》《新镌图像注解曹大家七诫》以及黄尚文辑《女范编》。第一章是女教书籍的刊刻版本简介,以刘向《列女传》为主。第二章主要梳理《列女传》插图本的基本情况,将《列女传》插图本按刊刻时间分为明万历刊本与清代重刊本,结合刊刻地点分开介绍。第三章重点探讨《列女传》插图本中插图的艺术风格特征,主要从同一故事情节不同的插图表现入手,从中挖掘不同版本之间的异同,结合不同的艺术处理技巧和不同的地域性,分析插图风格,并由插图的风格延伸至三台馆本与唐富春本的关系,以及徽州版画风格黄嘉育本与徽派版画风格知不足斋本的界定。第四章着重分析《列女传》插图本的图文关系。《列女传》插图本中,图与文的组合关系与呈现方式各有不同。一是在内容上的内在关系可以分为三种型态,包括“图与文合”“图超于文”以及“图脱于文”;二是在空间上的外在联系可以分为两种形态,这种联系形态是由书籍的插图版式所决定的,包括上图下文式的“上下相连”和单面整版式、双面对连式的“前后分离”。第五章主要研究《列女传》插图的叙事性。《列女传》插图的叙事功能的呈现方式主要分为单情节叙事与多情节叙事,且在《列女传》插图本中,插图与文字共同担任叙事功用。第六章是《列女传》与其他女教书籍的插图本的比较,包括《闺范》《女孝经》《女诫》和《女范编》。全文始终紧扣《列女传》插图本的插图图像,并对《列女传》与其他女教书籍的关系进行思考与延伸。