此水墨花石图卷，纸本设色，28X180cm，款识一：以卧笔写云林片石，谁谓简率不足珍乎?一九六五年岁暮。寿。款识二：春深便有蝶飞来。臣草草。款识三：重今同志属画，即正。新宣纸质生硬，运笔极难洽意，奈何。寿者又题于止止轩。共盖了五方印。
　　周昌谷先生知道我得到潘老长卷后，立即前来先睹为快，他说这是潘老的精心之作。昌谷兄一看再看，爱不释手，他建议将潘老以前给我的信和诗卷和这画裱在一起，同时还给题名为“潘天寿写赠郁重今书诗画三绝卷”。我就听从他的建议，叫陈师傅裱成书诗画三绝卷。手卷前是潘老画，后是潘老给我的荫山阁看云诗：莫干竹树何娉婷，莫干之峰排苍冥。何人峰下筑高阁，仰骈峰翠为围屏。我来小企高阁下，风拂檐茅铿铁马。白云何往复何来，纷呈百象真艳冶。余差重楼栏楯与亭台，杂陈园蔬虾蛤及海蜇。斯须又互为银河，银涛洋洋复洒洒。前行后继态雍容，目移榻坐昂头者。白云白云悠忽去无踪，小游漫衍将何从?定为亿万人民作霖雨，与龙四方上下为駏蛩。荫山阁看云，重今同志属，寿未是草。印白文“潘天寿”。
　　接诗后是潘老给我的一封信：赐书一悉，您俩重画入骨髓，至为难得，但寿近时血压高，疝气又发，而多方杂务及画事纷至沓来，殊有应付为难之苦，故陈雁宾所转属之画件，仅作册页八方，合前所作已十幅矣。您俩均系有深造诣之文艺家，个中艰苦自所深识，定不至少作一横卷责以失信，并致夫妻少兴也。一笑，草草奉覆，顺颂俪祺，重今同志左右。寿者顿首十月甘八日，印朱文“潘”。手卷刚裱好，我还未拿回家，“文革”开始了，我就拜托陈雁宾师傅，叫他代我保管，我知道陈师傅家不会抄的，一个裱画师苦出身，抄不到他家的。而我不同了，我出身不好，我内人张琴娟是当权派，反动学术权威，抄家是肯定的了，果然不久我家被抄了，而不是我单位造反派抄的，是杭州越剧团造反派来抄的，烧了我潘天寿册页一部、黄宾虹册页一部、立轴二幅及书信数百。幸好这手卷我没有拿回家，否则也定被烧掉了。那个时代的人，都好像是疯了一样。现在想想实在可笑。
　　社会上抄家风极盛的时候，陈师傅隔壁一家人家抄了。说是一个资本家，抄家时抬出两只大画箱，将画倒在地上，叫这个老头立在画箱上看造反派烧画，据说都是任伯年、虚谷、吴昌硕等名画，画烧完造反派走了，这老头跑到断桥上投湖死了。但死也白死，根本无人顾问。当时我就想，即使造反派不抄陈师傅家，陈师傅也会自己设法把画烧掉的，因为放着都是祸水!烧掉等于放下包袱了。所以“文革”过后几年我从未向陈师傅提起画的事，我认为这手卷肯定不在了。
　　上个世纪七十年代，“文革”将要结束，裱画工场又重新开始接裱画了。有一天早上，陈师傅到我办公室来，交给我一个纸包，我问什么东西，陈师傅说您打开看就知道了，说完就走了。我把纸包拆开，里面还用塑料袋包着。我从塑料袋里抽出来看，正是我的书诗画三绝卷。原来陈师傅把已经裱好的一个手卷，再拆开，把画心揭下来，这样面积小又容易折起来，真是用心良苦。另外还有两方剪下的黄宾虹印章。我知道这是黄宾虹字对上剪下来的，我也知道陈师傅的用意，字对烧了，々自我不信，特地把印章剪下的。陈师傅的忠厚老实，使我激动得热泪盈眶。我知道陈师傅最喜欢饮酒，那天下班后，我邀陈师傅到杭州酒家，两人尽情地饮了一次酒。陈师傅说，在风头紧的时候，几次想烧了，但总是下不了手。那一天他隔壁在烧画，他在家里急得要命，所以到晚上赶紧烧画，当烧到这个手卷时，想起与潘老几十年的感情，实在下不了手，因此就把裱头拆了，把画心揭下来，先是用塑料纸包好藏在身上，后来天热了放在床底下一只缸里，一放几年，幸好没有来抄家，逃过一劫!后又由陈师傅再为我裱成书诗画三绝卷。现在每当我看这手卷时，我就想起陈师傅，一个忠厚老实的陈师傅会出现在我的脑海里。
　　此三绝卷裱成后，昌谷先生首先题签条：“潘天寿写赠郁重今书诗画三绝长卷，昌署”。此卷引首为陆维钊先生题：“潘天寿先生诗书画合卷，为重今鉴家大雅之属，陆维钊题端”。后面题跋者依次为陆维钊、吴弗之、夏承焘、程十发、沙孟海、周昌谷、陆俨少、启功、申石伽、韩天衡、谢稚柳、蒋风白。红木匣上的签条为高式熊题。
　　
　　
　　
　　题跋抄录如下：
　　
　　一
　　
　　片石倪迂简率多，一花一草耐摩挲。
　　看来画意兼诗意，君是荥阳定不讹。
　　
　　二
　　
　　春深自有蝶飞来，为报名园次第开。
　　多谢园丁勤灌溉，湖山佳处手亲栽。
　　
　　三
　　
　　莫干山色郁葱葱，有客长歌立晚风。
　　一瞬十年还记得，荫山阁外白云封。
　　
　　四
　　
　　石涛八大与青藤，世有相知应共论。
　　最忆语人谦抑甚，创新无力愧传灯。
　　俚句四绝奉题大颐老人诗书画卷，微昭陆维钊。
　　寿先生常喜以馀纸剩墨，作诗书画小品遣兴。观此三绝合卷，甚为难得。其中之画开始兰石，时余正在旁，馀皆随后足成，此种画法，分之可各自成幅，合则相互呼应，加以适当题语穿插其间，倍觉意趣新颖，别开生面。而今人琴不再，宜其更为识者所珍。七二年壬子初秋吴豁弗之敬题。
　　自拂僧床支美睡，偶然梦亦灵奇。无名秋病莫惊疑。倦犹携铁笛，瘦却称筇枝。
　　四海子由三日别，每逢佳处相思。相逢不必问前期。心头诗几首，岩顶月圆时。
　　右临江仙一首。甲申九月初到雁荡作，十年前，天寿兄尝写示雁荡诗多首，写此词为报。兹复，写奉重今兄笑正。夏承焘。蜀花如漱又重开，磐石如驼卧锦苔。一簇幽兰浑似铁，春深便有蝶飞来。
　　借寿先生题画诗一句，率成一绝，题寿翁三绝卷于海上之寓斋，时正癸丑小春月，奉重今先生雅令。十发。(程十发先生)
　　世称郑广文自写所为诗并画，献唐玄宗，玄宗署其尾日：“三绝”。手迹未传，是否诗画合帙，不可知。今日所见米元章“珊瑚帖”，尺幅之内，有诗，有书，有画。虽率尔落墨，而韵致潇洒。后之作者，辄有效仿。或排日搦管，逐段挥染，不惟自逞艺能，兼可概见生活。亦有不同纸幅，鉴藏之家件系类从，合装成卷。炉香展对，即迹思人，赏析崇朝，不翅综览众轴。宁海潘翁，今代艺苑巨擘，人之云亡，风流已渺。重今同志携示兹卷，大句壮笔，辟易千人，为之眼明心熹。追惟曩昔劳圃结邻，小楼灯火，纵论诗书画法，清言在耳，掩卷惘然。沙孟海。
　　听天空客暮云哀，不复画坛旧碧苔。知否池头荷又绿，飞香馥郁为谁开。三读重今道兄珍藏颐翁三绝卷，周昌谷拜识。
　　予旧居武康上柏山中，每风日晴美，遥望莫干主峰耸然云表，庐舍如蚁，固历历也。亦曾数造其巅，竹树丛中，精舍连楹，俯视诸山，皆在足下。兹读潘天老荫山阁诗，辄忆旧游，如昨日事。而在杭州日得与潘老相接，承其议论，置然不知日之移晷也。今不可作矣!世岂复有诚悫贞谅如辈人乎?重今同志出示潘老三绝卷，自其下世，倏逾二载，展览之须，遂不胜山阳邻笛之感。乙卯初春，陆俨少记。
　　独立云林一片石，纷繁众卉蝶相依。寿头陀笔无穷寿，静阅阎浮是与非。公元一九九二年一月，启功敬题。
　　此曲只应天上有，人间难得几回闻。
　　壬申花朝读颐翁词长旧作精品卷，二十年来，黄垆之痛，为之怆然。重今先生属题。八十七叟西泠石伽。
　　
　　天寿先生以六法威震一代，所作造危设难，自成险局，清刚帅健，得五百年之未曾有，故素为我所折服。今重今大兄出示颐老手卷，眼目为之一醒。癸酉初冬于海上南阳意庐，韩天衡。
　　故人潘天寿，画笔以奇崛质朴为世所重，日前有客以其墨荷见示，则题已割去，属为之证其非伪。此卷经“十年浩劫”尚完整如此，尤难得也。甲戌夏为重今老兄属题，壮暮翁稚柳八十五。
　　此寿师为重今同志所作诗书画长卷，内容丰富多彩，笔墨精良，不可多得，应永宝之。辛巳秋雨后时客杭州。八七老人蒋风白。
　　别梦依稀四十年，睹物思人似眼前。一味霸悍宠为下，画坛盟主留名迹。
　　潘老赠吾此卷已四十年矣，历尽艰辛保存完好，真乃万幸也。“文革”中差点被毁，幸装裱师陈雁宾师傅偷偷藏下，拆去裱头，将画心用塑料纸包好，藏在床底下。“文革”过后又送还给我，此恩此德，永世不忘。乙酉仲夏，重今读画记。