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摘 要：城市雕塑属于环境艺术。不同于只追求自身作品艺术性和完整性的普通雕塑，城市雕塑以雕塑所在城市环境为背景，从时间、空间、文化内涵和艺术形式上与雕塑布局的城市空间环境形成相互联系的整体与系统。
关键词：城市雕塑;公共艺术;公共环境
基金项目：本文系陕西省教育厅专项科学研究计划课题“西安公共空间雕塑艺术与‘丝路’情结交融研究”（19JK0337）研究成果。
城市雕塑作为公共艺术，其一般建立在城市的公共场所，如道路、桥梁、广场、车站、码头、戏院、公园、绿地、政府机关等处，既可以单独存在，又可以与建筑物结合在一起。它是城市文化重要的组成部分，能够反映城市的历史、文化和社会生活，表达社会的审美理想。
我国雕塑艺术源远流长，博大精深，但城市雕塑的历史并不长久，还是一门很年轻的艺术。我国的城市雕塑于中华人民共和国成立初期进入快速发展阶段，由梁思成和刘开渠共同主持设计的人民英雄纪念碑的建设成为中国现代城市雕塑史上的重要里程碑。随着我国改革开放的深入，经济的持续高速发展，城市建设的步伐也日益加快。目前，城市雕塑处于一个非常好的时期，可以说新时期城市雕塑的建设已经成为构建社会主义和谐社会、繁荣社会主义先进文化不可或缺的一部分。
西安是中国四大古都之一，古丝绸之路的起点，其精神与气韵中一直蕴藏着开放与包容的精神内涵。在当今，随着国家“一带一路”构想的提出，西安国际化和现代化进程的加快，西安城市雕塑必须符合城市建设的发展需求，展现西安的地方特色、历史文化、城市特点，以凸显古城风貌、挖掘历史内涵、彰显现代城市特色为主要思路，在传承与创新中继往开来，在吸收传统精髓的同时适应新时代的要求，创造出具有中国气派和时代精神的当代城市雕塑。
城市雕塑属于环境艺术。不同于只追求自身作品艺术性和完整性的普通雕塑，城市雕塑以雕塑所在城市环境为背景，从时间、空间、文化内涵和艺术形式上与雕塑布局的城市空间环境形成相互联系的整体与系统。城市环境是包括自然环境在内的其他一切与城市相关的环境及场所，如城市景观、城市建筑等。一个成功的城市雕塑必定与它所在的城市之间有着诸多联系，能够將它所在城市的文化、历史、社会、人文、艺术等诸多方面体现得淋漓尽致。
优秀的城市雕塑作品应切实与所在城市的自然、历史、文脉环境相辅相成，将这个城市最具风格和价值的内容作为作品本身所要表达的内涵，实现作品与环境、艺术与众生的交流与对话。城市雕塑是现代人们社会活动及审美活动中不可缺少的一部分，这种独特的艺术形式决定了城市雕塑必须满足城市空间中环境性和公共性的要求。雕塑在前期构思与后期制作的过程中一定要尊重城市历史，对周边环境进行系统调研，进而与所处的环境形成相互依存的关系。
一、城市雕塑材料与环境的关系
随着城市雕塑类别及形式的不断更新，雕塑艺术家们也在雕塑材料方面努力进行着各种大胆的尝试。材料和质地是雕塑艺术的载体，不同的雕塑材料有着不同的质地，能够带给人们不同的感官感受。雕塑材料的种类繁多，且不同种类的材料具有极强的差异性，能够使雕塑的造型产生不同的层次感，赋予雕塑不同的性格与灵魂。雕塑材料分为常规材料及现代材料两种。常规材料包括钢材、铸铁等黑色金属，铜、铝、锌等有色金属，大理石、花岗石、人造石、木材等非金属材料。由于雕塑种类的不断更新，部分艺术家们为了使现代雕塑具有更多创意性的艺术内涵，近年来也尝试使用现代材料进行雕塑创作，并且将水、电、光、风、声等一些注重人们感官体验的新型元素也纳入到雕塑材料的行列中来。如西安近几年建成的各种城市公园中不乏以各种主题命名的城市雕塑，这些新的雕塑作品大部分还是以常规的不锈钢材料为主，虽然形式新颖，与周边环境关系结合较好，但难免缺乏特色，容易使人产生审美疲劳，且体现不出该作品真正的内在含义。而少量的采用新型材料设计制作的雕塑作品则能让人眼前一亮，甚至驻足于此去细细品味作品所带来的精神愉悦。
二、城市雕塑色彩与环境的关系
任何艺术作品的创作都离不开色彩的渲染，城市雕塑也不例外。城市雕塑在选择色彩时一定要以城市历史及未来发展方向作为首要考虑条件。其次，周边环境的色彩关系也是城市雕塑在选择色彩时必须考虑的一个重要的方面。因为城市雕塑被包含在环境之中，其色彩与周边环境是否协调是非常重要的，如果不考虑自身色彩与周边环境色彩的关系，那整个雕塑作品会与周边环境会产生诸多的不协调、不和谐之感。在雕塑创作中进行色彩选择时，首先要对雕塑的创作主题进行深入揣摩，抓住雕塑所要表达的创作内涵。其次要再结合周边环境的色彩对初步选择的雕塑色彩进行比对与调和，最终确定既可体现雕塑主题又与周边环境契合的色彩。例如，西安世园会中名为《玻璃森林》的充满欧式风情的创意雕塑。《玻璃森林》以意大利千年传统玻璃工艺，在威尼斯手工制作完成。整个雕塑规模宏大，在白天和夜晚能够展现不同的色彩，游人可以通过移动目光和位置，体验玻璃雕塑形态和色彩的千变万化，如图1所示。
三、城市雕塑尺度
与环境的关系
城市雕塑被城市所包容并置身于城市环境之中，因此，如何准确地把握好创作尺度是城市雕塑作品与普通雕塑在创作中的不同之处。创作尺度包含两种不同的意义，第一种尺度指城市雕塑作品的创作主题与内涵必须与所在城市相契合，不能脱离城市环境，要以理性的创作思维在城市环境中进行创新，这种尺度的是否得当关系到创作者是否既能准确表达雕塑主题，又能恰如其分地表现作品在环境中的张力;第二种尺度指雕塑在落地时的尺寸尺度，对这个尺度进行处理的关键在于创作过程中创作者对雕塑本身尺寸与周边环境关系的把控。如果雕塑作品本身尺寸过大，会使在人们观赏时产生拥堵;如果雕塑作品本身尺寸过小，则会埋没在偌大的环境中，容易被人忽视。在创作中，城市雕塑作品通常被放置于空旷的环境之中，作品的大小要根据环境空间的大小进行选择，若所处空间较大则雕塑作品的尺寸可以适量放大，若所处空间较小则雕塑作品的尺寸应适当缩小。例如西安世园会中的沙雕作品，该雕塑坐落在世园会一处较为广阔且平坦的环境中，周边没有其他主体设施和建筑。雕塑作品仅以沙和水为材料，没有使用任何化学粘合剂，制成各式各样的人物、动物、山脉造型，组成了一个形式多样的雕塑群，体现了西安世园会的生态环保理念，而且带给游客的参与感非常强，是一种全新的公共艺术，如图2所示。
四、城市雕塑创作形式与环境的关系
城市雕塑是城市的“眼睛”，透过这双眼睛，人们可以看到这个城市的成长历程和这座城市的灵魂。随着雕塑艺术的不断发展，现代城市雕塑的艺术形式也多种多样，然而不同的环境对雕塑创作形式与属性有不同的要求，即便在同样的环境中，雕塑的形式也应有所不同，要注意创作中雕塑形式和环境的匹配。例如，西安昆明池公园中不同主题、不同形式的雕塑作品在相同环境和不同环境中都较好地展现了自身的艺术特色和创作内涵。一到昆明池公园，在入口处就可看到东西两侧矗立的雕塑，既似警戒的卫士，时刻防范潜在的危险;又如迎宾的门童，在齐声招呼“昆明池欢迎您”。在南望云汉广场，汉武大帝群雕无疑是最耀眼的。巨大的战舰上，龙头高昂，利爪四张，先声夺人，气势非凡。汉武帝头戴金冠，双手拄剑，二目俯视，风起衫扬，睥睨天下。文臣武将随侍身后，众星拱月，将相合力，谁与争锋，如图3所示。
自古西安就是各国艺术文化的交流中心，作为现代国际化大都市，要坚持以人为本，注重人与城市公共艺术的交流与沟通。在城市雕塑创作中要注重提高市民参与度，增加市民生活情趣，为市民带来更多的艺术享受，提高公众的艺术鉴赏水平。将城市雕塑打造成西安公共领域的开放性文化艺术平台，为当代政府、社会公众和艺术家群体之间的对话、交流及合作搭建起桥梁。例如，历史古迹、公共集散广场等大环境中的城市雕塑在创作时要考虑观者与每一件作品的交流与互动，可针对不同类型的雕塑配置多国语言讲解装置，让各类人群都能深入了解作品的立意，在观者与作品之间建立一座沟通的桥梁。
参考文献：
[1]郑晓东，唐波.现代居住区景观雕塑创作一体化的内涵研究[J].美术大观，2016（11）：72-73.
[2]沈国雄.城市公共雕塑“互动性”分析[J].名家名作，2020（12）：82-84.
[3]薛苗苗.城市记忆在公共艺术设计中的应用分析[J].艺术品鉴，2020（12）：42-74.
[4]宋学勤.需寻求城市雕塑中审美趣味的公共性[N].中国美术报，2020-10-19（10）.
作者单位：
西安翻译学院艺术学院
关键词：城市雕塑;公共艺术;公共环境
基金项目：本文系陕西省教育厅专项科学研究计划课题“西安公共空间雕塑艺术与‘丝路’情结交融研究”（19JK0337）研究成果。
城市雕塑作为公共艺术，其一般建立在城市的公共场所，如道路、桥梁、广场、车站、码头、戏院、公园、绿地、政府机关等处，既可以单独存在，又可以与建筑物结合在一起。它是城市文化重要的组成部分，能够反映城市的历史、文化和社会生活，表达社会的审美理想。
我国雕塑艺术源远流长，博大精深，但城市雕塑的历史并不长久，还是一门很年轻的艺术。我国的城市雕塑于中华人民共和国成立初期进入快速发展阶段，由梁思成和刘开渠共同主持设计的人民英雄纪念碑的建设成为中国现代城市雕塑史上的重要里程碑。随着我国改革开放的深入，经济的持续高速发展，城市建设的步伐也日益加快。目前，城市雕塑处于一个非常好的时期，可以说新时期城市雕塑的建设已经成为构建社会主义和谐社会、繁荣社会主义先进文化不可或缺的一部分。
西安是中国四大古都之一，古丝绸之路的起点，其精神与气韵中一直蕴藏着开放与包容的精神内涵。在当今，随着国家“一带一路”构想的提出，西安国际化和现代化进程的加快，西安城市雕塑必须符合城市建设的发展需求，展现西安的地方特色、历史文化、城市特点，以凸显古城风貌、挖掘历史内涵、彰显现代城市特色为主要思路，在传承与创新中继往开来，在吸收传统精髓的同时适应新时代的要求，创造出具有中国气派和时代精神的当代城市雕塑。
城市雕塑属于环境艺术。不同于只追求自身作品艺术性和完整性的普通雕塑，城市雕塑以雕塑所在城市环境为背景，从时间、空间、文化内涵和艺术形式上与雕塑布局的城市空间环境形成相互联系的整体与系统。城市环境是包括自然环境在内的其他一切与城市相关的环境及场所，如城市景观、城市建筑等。一个成功的城市雕塑必定与它所在的城市之间有着诸多联系，能够將它所在城市的文化、历史、社会、人文、艺术等诸多方面体现得淋漓尽致。
优秀的城市雕塑作品应切实与所在城市的自然、历史、文脉环境相辅相成，将这个城市最具风格和价值的内容作为作品本身所要表达的内涵，实现作品与环境、艺术与众生的交流与对话。城市雕塑是现代人们社会活动及审美活动中不可缺少的一部分，这种独特的艺术形式决定了城市雕塑必须满足城市空间中环境性和公共性的要求。雕塑在前期构思与后期制作的过程中一定要尊重城市历史，对周边环境进行系统调研，进而与所处的环境形成相互依存的关系。
一、城市雕塑材料与环境的关系
随着城市雕塑类别及形式的不断更新，雕塑艺术家们也在雕塑材料方面努力进行着各种大胆的尝试。材料和质地是雕塑艺术的载体，不同的雕塑材料有着不同的质地，能够带给人们不同的感官感受。雕塑材料的种类繁多，且不同种类的材料具有极强的差异性，能够使雕塑的造型产生不同的层次感，赋予雕塑不同的性格与灵魂。雕塑材料分为常规材料及现代材料两种。常规材料包括钢材、铸铁等黑色金属，铜、铝、锌等有色金属，大理石、花岗石、人造石、木材等非金属材料。由于雕塑种类的不断更新，部分艺术家们为了使现代雕塑具有更多创意性的艺术内涵，近年来也尝试使用现代材料进行雕塑创作，并且将水、电、光、风、声等一些注重人们感官体验的新型元素也纳入到雕塑材料的行列中来。如西安近几年建成的各种城市公园中不乏以各种主题命名的城市雕塑，这些新的雕塑作品大部分还是以常规的不锈钢材料为主，虽然形式新颖，与周边环境关系结合较好，但难免缺乏特色，容易使人产生审美疲劳，且体现不出该作品真正的内在含义。而少量的采用新型材料设计制作的雕塑作品则能让人眼前一亮，甚至驻足于此去细细品味作品所带来的精神愉悦。
二、城市雕塑色彩与环境的关系
任何艺术作品的创作都离不开色彩的渲染，城市雕塑也不例外。城市雕塑在选择色彩时一定要以城市历史及未来发展方向作为首要考虑条件。其次，周边环境的色彩关系也是城市雕塑在选择色彩时必须考虑的一个重要的方面。因为城市雕塑被包含在环境之中，其色彩与周边环境是否协调是非常重要的，如果不考虑自身色彩与周边环境色彩的关系，那整个雕塑作品会与周边环境会产生诸多的不协调、不和谐之感。在雕塑创作中进行色彩选择时，首先要对雕塑的创作主题进行深入揣摩，抓住雕塑所要表达的创作内涵。其次要再结合周边环境的色彩对初步选择的雕塑色彩进行比对与调和，最终确定既可体现雕塑主题又与周边环境契合的色彩。例如，西安世园会中名为《玻璃森林》的充满欧式风情的创意雕塑。《玻璃森林》以意大利千年传统玻璃工艺，在威尼斯手工制作完成。整个雕塑规模宏大，在白天和夜晚能够展现不同的色彩，游人可以通过移动目光和位置，体验玻璃雕塑形态和色彩的千变万化，如图1所示。
三、城市雕塑尺度
与环境的关系
城市雕塑被城市所包容并置身于城市环境之中，因此，如何准确地把握好创作尺度是城市雕塑作品与普通雕塑在创作中的不同之处。创作尺度包含两种不同的意义，第一种尺度指城市雕塑作品的创作主题与内涵必须与所在城市相契合，不能脱离城市环境，要以理性的创作思维在城市环境中进行创新，这种尺度的是否得当关系到创作者是否既能准确表达雕塑主题，又能恰如其分地表现作品在环境中的张力;第二种尺度指雕塑在落地时的尺寸尺度，对这个尺度进行处理的关键在于创作过程中创作者对雕塑本身尺寸与周边环境关系的把控。如果雕塑作品本身尺寸过大，会使在人们观赏时产生拥堵;如果雕塑作品本身尺寸过小，则会埋没在偌大的环境中，容易被人忽视。在创作中，城市雕塑作品通常被放置于空旷的环境之中，作品的大小要根据环境空间的大小进行选择，若所处空间较大则雕塑作品的尺寸可以适量放大，若所处空间较小则雕塑作品的尺寸应适当缩小。例如西安世园会中的沙雕作品，该雕塑坐落在世园会一处较为广阔且平坦的环境中，周边没有其他主体设施和建筑。雕塑作品仅以沙和水为材料，没有使用任何化学粘合剂，制成各式各样的人物、动物、山脉造型，组成了一个形式多样的雕塑群，体现了西安世园会的生态环保理念，而且带给游客的参与感非常强，是一种全新的公共艺术，如图2所示。
四、城市雕塑创作形式与环境的关系
城市雕塑是城市的“眼睛”，透过这双眼睛，人们可以看到这个城市的成长历程和这座城市的灵魂。随着雕塑艺术的不断发展，现代城市雕塑的艺术形式也多种多样，然而不同的环境对雕塑创作形式与属性有不同的要求，即便在同样的环境中，雕塑的形式也应有所不同，要注意创作中雕塑形式和环境的匹配。例如，西安昆明池公园中不同主题、不同形式的雕塑作品在相同环境和不同环境中都较好地展现了自身的艺术特色和创作内涵。一到昆明池公园，在入口处就可看到东西两侧矗立的雕塑，既似警戒的卫士，时刻防范潜在的危险;又如迎宾的门童，在齐声招呼“昆明池欢迎您”。在南望云汉广场，汉武大帝群雕无疑是最耀眼的。巨大的战舰上，龙头高昂，利爪四张，先声夺人，气势非凡。汉武帝头戴金冠，双手拄剑，二目俯视，风起衫扬，睥睨天下。文臣武将随侍身后，众星拱月，将相合力，谁与争锋，如图3所示。
自古西安就是各国艺术文化的交流中心，作为现代国际化大都市，要坚持以人为本，注重人与城市公共艺术的交流与沟通。在城市雕塑创作中要注重提高市民参与度，增加市民生活情趣，为市民带来更多的艺术享受，提高公众的艺术鉴赏水平。将城市雕塑打造成西安公共领域的开放性文化艺术平台，为当代政府、社会公众和艺术家群体之间的对话、交流及合作搭建起桥梁。例如，历史古迹、公共集散广场等大环境中的城市雕塑在创作时要考虑观者与每一件作品的交流与互动，可针对不同类型的雕塑配置多国语言讲解装置，让各类人群都能深入了解作品的立意，在观者与作品之间建立一座沟通的桥梁。
参考文献：
[1]郑晓东，唐波.现代居住区景观雕塑创作一体化的内涵研究[J].美术大观，2016（11）：72-73.
[2]沈国雄.城市公共雕塑“互动性”分析[J].名家名作，2020（12）：82-84.
[3]薛苗苗.城市记忆在公共艺术设计中的应用分析[J].艺术品鉴，2020（12）：42-74.
[4]宋学勤.需寻求城市雕塑中审美趣味的公共性[N].中国美术报，2020-10-19（10）.
作者单位：
西安翻译学院艺术学院