传承与创新是艺术创作的一个永恒的课题。作为一名陶瓷艺术工作者，我在努力掌握陶瓷艺术传统工艺的同时，下功夫于发现新的材质，发明新的方法，创作新的器型花面，经过多年的努力，终于研制出“中华陶瓷艺术宝鼎”，为自己开拓了一条创作的新路。
　　
　　一、“中华陶瓷艺术宝鼎”创意的由来。
　　
　　1986年，我参观西安历史博物馆，被一尊尊造型各异的青铜宝鼎所吸引，它古朴端庄的造型，粗犷优美的图案，体现了中国古老艺术的辉煌。我是搞陶瓷雕塑的，对造型艺术情有独钟，而宝鼎恰恰是一种造型艺术，由宝鼎联想到陶瓷，我心中忽然产生了一种冲动：制作陶瓷宝鼎。我想：“宝鼎”既是古人煮食之器、炼丹之炉，又是祭神的礼器，权力的象征。宝鼎不但有着丰富的文化内涵，而且在今天还为寺庙和道观所广泛使用。用陶瓷来塑造宝鼎，把景德镇精湛的陶瓷文化与影响深远的佛，道教文化结合起来，必将成为景德镇陶瓷艺术的一朵绚丽的奇葩。因此我一回到景德镇便立刻投入到瓷质宝鼎的创作之中，并把创作的宝鼎取名为“中华陶瓷艺术宝鼎”。
　　
　　二、“中华陶瓷艺术宝鼎”的创作思路。
　　
　　用怎样的理念来创作陶瓷宝鼎呢?我认为应该把握如下几项要求：
　　1、要保持宝鼎的基本功能和文化内涵。也就是说，在创作陶瓷宝鼎时，一定要把“宝鼎”的使用功能，基本风格和它的文化内涵融入作品中。这是确定陶瓷宝鼎属性的基本条件。
　　2、要有陶瓷艺术的特色。创作陶瓷宝鼎不能单纯地仿照古代青铜鼎的模式，而要有陶瓷艺术的特色。陶瓷可塑性强，成型技法多样。不仅有手工成型，而且有铸塑成型，还可以结合雕、塑、镂、捏、刻、画等雕塑工艺。其装饰方法丰富多彩。釉下有青花、釉里红，釉下五彩(窑彩)，釉上有斗彩。五彩、粉彩、新彩。颜色釉等。这些陶瓷制作工艺的特性，施于陶瓷宝鼎一体，可使它形成独特的风格。
　　3、要十分慎重地把握制作的每一个环节。宝鼎制作与五行说中的“金、木、水，火、土”有关。涉及到金属和非金属矿物质原料、煤、油、天然气等燃料和水的配合使用。如泥料的配方、细度、白度、强度、含水率、伸缩率以及烧成温度等问题，都必须科学地解决。认真地把握每个环节，才能制作出精致的宝鼎来。
　　总之，宝鼎集适用性与艺术性于一体，集五行(“金火水木土”)材质元素于一体，集造型艺术与绘画艺术于一体，是艺术性很高，技术性很强的原创新作品。
　　
　　三、“中华陶瓷艺术宝鼎”的艺术风格。
　　
　　“中华陶瓷宝鼎”是华夏青铜文化和陶瓷艺术的结合，极具中国古老艺术文化的风格。
　　1、宝鼎造型庄重奇特。它三足鼎立，重心沉稳，配饰对称，设计工整，画工精美，给人们以庄重华丽的视觉美感；同时，宝鼎的造型又富于变化，在一尊宝鼎上有圆、方、三角等多种几何体重叠，有雕刻精细的各种配件，工艺上几乎穷尽了陶瓷工艺各种绝技：镶嵌，镂空、堆捏、刻划，可谓造型奇特，做工精美，别具一格。
　　2、宝鼎装饰采用了古代艺术造型。有的用多种几何体重叠成宝塔形，有的顶部塑成飞檐；配件装饰有如意耳环、汉代方耳、虎腿等，尽量使宝鼎显得厚重粗犷，古朴典雅。
　　3、陶瓷艺术宝鼎多用于寺庙供奉神灵，在创作设计方面尽量地吸取古代宝鼎的造型模式，采取人们喜欢的装饰花纹图案，如龙凤麒麟、狮头象耳，祥云海水、团花瑞草、福寿字纹、如意边饰等等，传承了中华民俗风格，有浓郁的东方古老文化艺术的气息。
　　中华陶瓷艺术宝鼎的创作，使我体会到：艺术的创造，需要一种无可替代的个人的灵性。其价值在于作品的原创性。它的个性越是舒展自如，生命越是自由洋溢，艺术的原创力也越是精彩飞扬。