【摘 要】
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2014年1月18日， Hadrien de Montferrand 画廊继“新写实”“新水墨”之后隆重推出“新抽象：第一回展”展覽，一如既往地关注新一代中国年轻艺术家的作品，并在以往单纯展示纸面作品的基础上，引入了更多综合材料的因素。 作为本次展览主角的新生代艺术家已不再受政治因素的干扰，也远离政治题材绘画的主导。他们均以抽象的形式作为载体，尽可能地让作品回归到对于艺术本体的思考之中。（木木）
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2014年1月18日， Hadrien de Montferrand 画廊继“新写实”“新水墨”之后隆重推出“新抽象：第一回展”展覽，一如既往地关注新一代中国年轻艺术家的作品，并在以往单纯展示纸面作品的基础上，引入了更多综合材料的因素。
作为本次展览主角的新生代艺术家已不再受政治因素的干扰，也远离政治题材绘画的主导。他们均以抽象的形式作为载体，尽可能地让作品回归到对于艺术本体的思考之中。（木木）
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北京近兩年的冬天温暖异常，令人既没有寒冷中的紧迫感，也同样没能收获那份得意在瑟瑟凛冽中取暖的安逸；编辑部的成员们信步走在草场地艺术区的“大街小巷”：画廊、咖啡厅、小摊、杂货铺“一字排开”。各路人群熙熙攘攘，一切都展示着那份只可能属于草场地的独特风情。 而我们这群“不速之客”此行的目的地则是要探访坐落在草场地艺术区深处的邵译农工作室，继续执行杂志的“艺术家工作室大调查”专题计划。 几经辗转，终于
东方艺术·大家：来北京后搬过几次工作室？ 田野：从法国回来后第一个工作室就在这， 2011年搬进来的。 东方艺术·大家：为什么选择在这边？ 田野：当时大的空间都没有，我喜欢工作室的空间大一些，有时会做一些大的装置，这边的空间比较符合我的需求。另外，我的工作室并不单纯是一个创作的空间，也是一个交流的平台，我更愿意将它看成是一个小规模的美术馆。 除了收藏一些国内外艺术家的作品之外，也会为其他艺
东方艺术·大家：您先后搬过几次工作室？ 张洪菠：十几次。具体多少次，记不清了。最早是圆明园画家村，之后是费家村，最后是马泉营一号地旁边的318艺术园。 东方艺术·大家：是什么原因促使您不断变换工作室？ 张洪菠：各种原因都有。拆迁、房租、环境、个人原因等等。 东方艺术·大家：工作室的变迁对您的创作有影响吗？ 张洪菠：没有。 东方艺术·大家：您理想中的工作室是什么样子的？现在的情况跟理想中
东方艺术·大家：您搬过几次工作室？ 向阳：两次。2010年从纽约回北京办展览，临时在798租了半年，再是黑桥，然后就是现在沙河这边。 东方艺术·大家：是什么原因促使您变换工作室的呢？ 向阳：首先是觉得空间不够，因为我做的是装置。其次是黑桥太脏了！每次有朋友过来，问我怎么走，我就说经过一个垃圾站，然后看见几只流浪狗就到了。 东方艺术·大家：您对现在的工作室满意吗？ 向阳：说实话，我们不期待
7、梦幻（REVERIES） 关于爱情、色情、友谊，我们都有自己的理解观念，也会根据不同的地域因人而异，于是也希望影像的阅读和心目中的理解一致。但是也许我们会认同一些基础点，比如爱情的物质性和精神性是有差异的。尤其是在情感上所带来的巨大的冲击，爱欲的力量也许是无人可以抵御的。 但是爱情究竟有没有一种外在的形态，这的确是一个问题。人类的欲望也许是无穷尽的，但是只能通过想象的空间展示在我们面前。我
作为Bottega Veneta系列主题展的第五次展览，“鸟头”个展在上海的Bottega Veneta外滩源店内举办。“鸟头”由艺术家季炜煜和宋涛组成，他们一直在尝试利用照片、镜框相框以及相关设计所反映出的艺术气息来探索工艺的可能性。在此次摄影作品中“鸟头”用手工化的材质与奢华的包装形成反差，强调了时间的流逝感，最终折射出他们对物质与精神关系的深层次理解。而Bottega Veneta通过独设艺
上舍空间于2014年1月8日下午迎来了第一个展览《态—当代艺术邀请展》，本次展览邀请了十位知名艺术家参与，其中艺术家邵译农、蔡锦、张沐辰将以装置作品呈现，艺术家何多苓、苏新平、杨茂源、何森、张小涛、赵露、陈亮洁展示各自的架上油画及丙烯作品。其中青年艺术家赵露的作品是值得注意的，他本次展示的作品是《覆膜世界》系列，趙露经过多层不同材料的处理有意将观者与艺术家的距离拉大，当观者正视这个距离后才能更深入
东方艺术·大家：为什么会用“向阳花”作为自己最近一次个展的主题？ 刘庆和：我这个年纪的人对于“向阳花”这个词还是很有感受的。记忆里的少年时代就似整日里暴露在日光和风雨之中，不像现在的我们，基本上都是从这个室内到另一个室内，中间的过程还是在车里面，躲避着阳光，结果阳光真的没了。回想起来，第一次动手画画，画的就是向日葵，先是画一个圆圈，周围画上叶子，圆圈中打上格子，中间再点上点，表示是葵花籽，很容易
1984年美国著名艺术批评家、哲学家阿瑟·丹托提出艺术终结论时，并不是宣判艺术的死亡，而是提示再现的艺术开始转向观念的艺术。然而当代艺术的难题恰恰是在蜂拥而至的观念面前艺术语言表现得束手无策。特别是对沿继传统架上绘画的艺术家而言，在二维平面上将观念以全新的面目呈现，仅仅有出色的观念是不够的，材料的运用，语言的开创性构建才是艺术家真正需要面对的挑战。 漆澜的丰厚学养、艺评家的鉴别力和传统中国画训练
2014年1月15日下午，“青年艺术100”组委会在位于恒通国际创新园的“青年艺术100”项目空间举行2014年度“青年艺术100”海选启动发布会暨艺术家、藏家、媒体新年答谢会，这也是“青年艺术100”项目空间首次对外开放。 “青年艺术100”本着“立足中国，完整亚洲”的理念，在实践发展中，将进一步整合亚洲各国青年艺术家资源，使“青年艺术100”项目逐渐成为了解亞洲当代青年艺术的展示平台。201