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伴随着金秋的到来，秋拍大幕的开启也越来越近。这不，10月3日至8日，香港苏富比就将率先在香港会展中心举槌。在众多拍卖品类中，古代书画可谓亮点频频。
据悉，本季香港苏富比中国古代书画部分将呈献众多明清名家珍贵墨宝，尤其是一系列私人收藏的露面，绝对是“明星”荟萃。这些拍品有哪些精彩之处？征集背后有什么故事？古代书画市场又有何变化？带着这些问题，日前本刊记者专访了苏富比亚洲区中国古代书画部主管左昕阳。
《中国收藏》：今年秋拍，古代书画板块会呈现怎样的特色？
左昕阳：精致小品、趣味作品居多，而且估价十分合理，这是我们征集思路的一种体现。虽说每场拍卖都要有自己的特色，但又都会有一个共同的中心轴，那就是文人趣味。
依据中国书画发展史的脉络，我们会从各派名家代表作中选择能更多体现文人精神的作品，这是我们每季拍卖征集的一个轴心。比如今年秋拍将要推出的八大山人、石涛、陈淳等人的作品，都是富有书卷气的。它们都是能反映中国古代书画精神面貌的作品。
《中国收藏》：八大山人的《蕨瓜图》是本季古代书画部分的领衔拍品，您如何评价这幅作品？
左昕阳：首先，其画面寓意深远。八大山人作为明代遗民，面对满清入关，他不想臣服，因此在这幅作品中，他用瓜和蕨表现出甘于平淡清苦、遗世独立这样一种高贵的精神。其次，从技法上来讲，淡墨表现出写意的传神，且用笔简洁，非常轻盈潇洒。
尤其值得一提的是，无论是博物馆还是市场上，都少有八大山人中晚年时期（60岁以后）的作品。因此《蕨瓜图》为大家认识这一时期八大山人的创作面貌提供了绝好的材料。而且这幅作品从未在市场露面，是一件非常新颖的“生货”。
《中国收藏》：书法部分又有哪些佳作值得期待？
左昕阳：今年秋拍古代书画部分中，书法和绘画在拍品数量上大致各占一半。书法部分佳作云集，比如王铎《临王羲之草书二帖》出自日本私人收藏，是一幅典型的王铎作品;陈淳的《草书自书诗》极具晚明书法特色，其节奏明快、豪畅跌荡，是陈淳晚年经典之作;还有恽寿平《南田翁书简册三本》，众所周知，恽寿平以诗画驰名，其没骨画鸟成一代将领，自成一格。唯单独书法作品并不多见，且被其诗名、画名所掩盖。但事实上，他的书法功力深厚，是典型的书画同源不分家的体现。
《中国收藏》：我们发现，近年香港苏富比古代书画部分会规划单一来源的私人收藏专题，这是基于什么样的考虑？
左昕阳：这主要是基于一种机缘，比如在征集过程中，有藏家正好拿出一批流传有绪的藏品，那我们就专门为他做一个专题。这种方式既可以比较完整地将私人收藏呈现给藏界，同时也能反映出藏家的审美标准和收藏理念。事实证明，这种方式是比较受藏家欢迎的。
我还注意到，近些年学术界研究书画鉴赏史时，一般会选择重要的大藏家作为研究对象，比如王己干、吴湖帆等等。通过对具体人物的研究，反映当时的书画创作、社会文化，这种由点及面的研究方式是一个趋势。事实上，拍卖也是在整理、发掘、研究、呈现收藏史，所以做好私人收藏专题很重要。
八大山人《蕨瓜图》水墨纸本立轴
估价：800万至1000万港元本幅应为八大山人还俗后，近耳顺之年所作。彼时多以瓜果蔬食阐述禅趣与家国之思，瓜既有“遗民”之意，倚斜横倒之双瓜亦富“无一无分别，无二无二号”之禅思;薇蕨伸拳则有生活简淡、有志难伸之隐喻。
查士标《竹木石图书画册》
水墨纸本八对开册
日本私人收藏
估价：50万至80万港元
陈淳《草书自书诗》水墨纸本手卷
亚洲私人珍藏明清翰墨估价：60万至80万港元
本卷内容为陈淳自作诗《再游天竺》，书法节奏明快、豪畅跌荡，第无古法，是陈淳晚年经典之作。
黄道周、史可法等诸家《明贤尺牍册》（局部）水墨纸本三十一开册日本私人收藏估价：80万至100万港元
犬养毅先生旧藏《明贤尺牍》，一套共六册，本册为六册之三，包括黄道周信札、史可法尺牍、华允诚信札、罗洪先《致华云札》、李国祯《致倪元璐札》、曾忭《致唐枢札》、左懋第信札、范景文信札。皆抗清名臣，或殉节廉官。内容有国家大事、亲戚琐事，以及借阅榻本临摹等事，对了解晚明官场生活，以至一窥其人性情阅历，有莫大帮助。
另外，做私人收藏专题，从了解人物开始，可以发掘很多故事，不仅好玩儿，也更有人情味儿。
《中国收藏》：现在都说征集难，但是香港苏富比还是能征集到如此高品质的古代书画，可以说“用心良苦”。您在征集过程中较深的感触是什么？
左昕阳：藏家惜售与市场行情有很大关系。像我刚才介绍的这些拍品，都来自海外藏家数十年的珍藏。他们爱自己的藏品，就如同呵护自己的眼睛一样。
其实古代书画的征集是很难的，因为本身传世量少，精品更少，且大都收藏于博物馆。所以，要保证每一季拍卖的拍品数量和质量，对我们这些从业人员来说是挑战。当然，大家之所以能够在今秋香港苏富比看到这些古代书画精品，主要是得益于苏富比的品牌效应。作为一家历史悠久的国际拍卖企业，其在众多藏家尤其是海外藏家的心中，是具有相当大的影响力和竞争力的。
《中国收藏》：近几年，古代书画市场走势受到业内颇多关注。您如何评价当前的市场状况？
左昕阳：其实，说到古代书画市场，就脱离不了收藏拍卖市场的发展。2009年至2011年，收藏拍卖市场十分热闹，那时候，什么人都想往收藏圈里钻，盲目的购藏行为使市场整体行情被异常“拔高”。这段时间，很多人完全是凭着一股热情或是投机心理在购藏，而并非真正懂艺术。
但近几年，我明显地感受到，古代书画的购藏群体变得愈加成熟。这个收藏群体年龄层普遍偏大，而且多是从事传统行业的人。不少藏家会深入研究古代书画，而且水平都还很高，进而推动了市场更加多元化_只要作品本身的历史艺术价值高，即便不是出自帝王收藏，没有被《石渠寶笈》著录，也会拍出不俗的成绩。这绝对是一个好现象。
《中国收藏》：众所周知，古代书画蕴藏着极其深厚的历史文化价值。但从市场表现上看，天价往往多出自近现代和当代板块，似乎学术与市场之间总是存在着一个“落差”。
左昕阳：我理解你所指的这种落差感。这里面就牵涉到一个问题：学术和市场的角度是不一样的。古代书画鉴赏门槛高，尤其是真假这一关，会挡住很多人。这就像是一个水池，如果资金是水，多方面的限制让水很难注入。但相比之下，近现代和当代板块更容易进入。比如很多年轻人喜欢当代艺术，一方面是因为作品易于理解，另一方面其作品真假困惑也没那么多。这就造成这类板块“盘子”大，大量资金聚集于此，从而水涨船高。
价格是市场供求的一种反映，所谓的落差感体现了市场面貌，而这种面貌主要由资金决定，与藏家的趣味、心态也有一定关系，但是跟学术没有太直接的关系。
其实，纵观中国书画鉴藏史，你会发现“当代价格高于古代”是一直存在的现象。国外也是如此，比如西方古典油画，除非是伦勃朗、米开朗基罗这样的大师作品能卖出天价，大部分艺术家的油画反而不如战后和当代艺术家的作品卖得贵。
这也让我深深感到，古代书画在当代是一个需要被再认识与再发掘的领域。
《中国收藏》：所以很多人认为现在古代书画表现得并不“市场”。
左昕阳：据我了解，现在的古代书画市场，没有太多人为因素在当中，所以表现平稳，且稳中有升。当然，相比其他热门板块，古代书画也许显得比较冷静，因为缺货是一个大问题，一旦真正有重磅释出市场，仍会有惊人的表现。举个例子，宋徽宗的代表作拍个上亿元天价很正常，但问题在于，上哪儿能找到这种藏品？
很多人认为古代书画目前的表现不是很“市场”，我认为这恰恰是因为很多人是出于喜欢、热爱，将收藏研究古代书画作为传承文化的一种手段和工作才会涉足，并非为了投资或者投机。所谓的冷静，背后蕴藏的是成熟，与前些年的市场有着本质上的不同。
《中国收藏》：对于今年秋拍，您个人有怎样的预测？接下来的工作中有什么新计划吗？
左昕阳：还是以一颗平常心拭目以待吧。未来的工作重点，文人趣味仍将会是我们坚持的一个轴心方向。另外，作为市场重要组成部分的宫廷收藏，比如清宫旧藏，如果有机会的话，还是希望接下来能够多征集一些，让古代书画这个板块更加丰富。
据悉，本季香港苏富比中国古代书画部分将呈献众多明清名家珍贵墨宝，尤其是一系列私人收藏的露面，绝对是“明星”荟萃。这些拍品有哪些精彩之处？征集背后有什么故事？古代书画市场又有何变化？带着这些问题，日前本刊记者专访了苏富比亚洲区中国古代书画部主管左昕阳。
《中国收藏》：今年秋拍，古代书画板块会呈现怎样的特色？
左昕阳：精致小品、趣味作品居多，而且估价十分合理，这是我们征集思路的一种体现。虽说每场拍卖都要有自己的特色，但又都会有一个共同的中心轴，那就是文人趣味。
依据中国书画发展史的脉络，我们会从各派名家代表作中选择能更多体现文人精神的作品，这是我们每季拍卖征集的一个轴心。比如今年秋拍将要推出的八大山人、石涛、陈淳等人的作品，都是富有书卷气的。它们都是能反映中国古代书画精神面貌的作品。
《中国收藏》：八大山人的《蕨瓜图》是本季古代书画部分的领衔拍品，您如何评价这幅作品？
左昕阳：首先，其画面寓意深远。八大山人作为明代遗民，面对满清入关，他不想臣服，因此在这幅作品中，他用瓜和蕨表现出甘于平淡清苦、遗世独立这样一种高贵的精神。其次，从技法上来讲，淡墨表现出写意的传神，且用笔简洁，非常轻盈潇洒。
尤其值得一提的是，无论是博物馆还是市场上，都少有八大山人中晚年时期（60岁以后）的作品。因此《蕨瓜图》为大家认识这一时期八大山人的创作面貌提供了绝好的材料。而且这幅作品从未在市场露面，是一件非常新颖的“生货”。
《中国收藏》：书法部分又有哪些佳作值得期待？
左昕阳：今年秋拍古代书画部分中，书法和绘画在拍品数量上大致各占一半。书法部分佳作云集，比如王铎《临王羲之草书二帖》出自日本私人收藏，是一幅典型的王铎作品;陈淳的《草书自书诗》极具晚明书法特色，其节奏明快、豪畅跌荡，是陈淳晚年经典之作;还有恽寿平《南田翁书简册三本》，众所周知，恽寿平以诗画驰名，其没骨画鸟成一代将领，自成一格。唯单独书法作品并不多见，且被其诗名、画名所掩盖。但事实上，他的书法功力深厚，是典型的书画同源不分家的体现。
《中国收藏》：我们发现，近年香港苏富比古代书画部分会规划单一来源的私人收藏专题，这是基于什么样的考虑？
左昕阳：这主要是基于一种机缘，比如在征集过程中，有藏家正好拿出一批流传有绪的藏品，那我们就专门为他做一个专题。这种方式既可以比较完整地将私人收藏呈现给藏界，同时也能反映出藏家的审美标准和收藏理念。事实证明，这种方式是比较受藏家欢迎的。
我还注意到，近些年学术界研究书画鉴赏史时，一般会选择重要的大藏家作为研究对象，比如王己干、吴湖帆等等。通过对具体人物的研究，反映当时的书画创作、社会文化，这种由点及面的研究方式是一个趋势。事实上，拍卖也是在整理、发掘、研究、呈现收藏史，所以做好私人收藏专题很重要。
八大山人《蕨瓜图》水墨纸本立轴
估价：800万至1000万港元本幅应为八大山人还俗后，近耳顺之年所作。彼时多以瓜果蔬食阐述禅趣与家国之思，瓜既有“遗民”之意，倚斜横倒之双瓜亦富“无一无分别，无二无二号”之禅思;薇蕨伸拳则有生活简淡、有志难伸之隐喻。
查士标《竹木石图书画册》
水墨纸本八对开册
日本私人收藏
估价：50万至80万港元
陈淳《草书自书诗》水墨纸本手卷
亚洲私人珍藏明清翰墨估价：60万至80万港元
本卷内容为陈淳自作诗《再游天竺》，书法节奏明快、豪畅跌荡，第无古法，是陈淳晚年经典之作。
黄道周、史可法等诸家《明贤尺牍册》（局部）水墨纸本三十一开册日本私人收藏估价：80万至100万港元
犬养毅先生旧藏《明贤尺牍》，一套共六册，本册为六册之三，包括黄道周信札、史可法尺牍、华允诚信札、罗洪先《致华云札》、李国祯《致倪元璐札》、曾忭《致唐枢札》、左懋第信札、范景文信札。皆抗清名臣，或殉节廉官。内容有国家大事、亲戚琐事，以及借阅榻本临摹等事，对了解晚明官场生活，以至一窥其人性情阅历，有莫大帮助。
另外，做私人收藏专题，从了解人物开始，可以发掘很多故事，不仅好玩儿，也更有人情味儿。
《中国收藏》：现在都说征集难，但是香港苏富比还是能征集到如此高品质的古代书画，可以说“用心良苦”。您在征集过程中较深的感触是什么？
左昕阳：藏家惜售与市场行情有很大关系。像我刚才介绍的这些拍品，都来自海外藏家数十年的珍藏。他们爱自己的藏品，就如同呵护自己的眼睛一样。
其实古代书画的征集是很难的，因为本身传世量少，精品更少，且大都收藏于博物馆。所以，要保证每一季拍卖的拍品数量和质量，对我们这些从业人员来说是挑战。当然，大家之所以能够在今秋香港苏富比看到这些古代书画精品，主要是得益于苏富比的品牌效应。作为一家历史悠久的国际拍卖企业，其在众多藏家尤其是海外藏家的心中，是具有相当大的影响力和竞争力的。
《中国收藏》：近几年，古代书画市场走势受到业内颇多关注。您如何评价当前的市场状况？
左昕阳：其实，说到古代书画市场，就脱离不了收藏拍卖市场的发展。2009年至2011年，收藏拍卖市场十分热闹，那时候，什么人都想往收藏圈里钻，盲目的购藏行为使市场整体行情被异常“拔高”。这段时间，很多人完全是凭着一股热情或是投机心理在购藏，而并非真正懂艺术。
但近几年，我明显地感受到，古代书画的购藏群体变得愈加成熟。这个收藏群体年龄层普遍偏大，而且多是从事传统行业的人。不少藏家会深入研究古代书画，而且水平都还很高，进而推动了市场更加多元化_只要作品本身的历史艺术价值高，即便不是出自帝王收藏，没有被《石渠寶笈》著录，也会拍出不俗的成绩。这绝对是一个好现象。
《中国收藏》：众所周知，古代书画蕴藏着极其深厚的历史文化价值。但从市场表现上看，天价往往多出自近现代和当代板块，似乎学术与市场之间总是存在着一个“落差”。
左昕阳：我理解你所指的这种落差感。这里面就牵涉到一个问题：学术和市场的角度是不一样的。古代书画鉴赏门槛高，尤其是真假这一关，会挡住很多人。这就像是一个水池，如果资金是水，多方面的限制让水很难注入。但相比之下，近现代和当代板块更容易进入。比如很多年轻人喜欢当代艺术，一方面是因为作品易于理解，另一方面其作品真假困惑也没那么多。这就造成这类板块“盘子”大，大量资金聚集于此，从而水涨船高。
价格是市场供求的一种反映，所谓的落差感体现了市场面貌，而这种面貌主要由资金决定，与藏家的趣味、心态也有一定关系，但是跟学术没有太直接的关系。
其实，纵观中国书画鉴藏史，你会发现“当代价格高于古代”是一直存在的现象。国外也是如此，比如西方古典油画，除非是伦勃朗、米开朗基罗这样的大师作品能卖出天价，大部分艺术家的油画反而不如战后和当代艺术家的作品卖得贵。
这也让我深深感到，古代书画在当代是一个需要被再认识与再发掘的领域。
《中国收藏》：所以很多人认为现在古代书画表现得并不“市场”。
左昕阳：据我了解，现在的古代书画市场，没有太多人为因素在当中，所以表现平稳，且稳中有升。当然，相比其他热门板块，古代书画也许显得比较冷静，因为缺货是一个大问题，一旦真正有重磅释出市场，仍会有惊人的表现。举个例子，宋徽宗的代表作拍个上亿元天价很正常，但问题在于，上哪儿能找到这种藏品？
很多人认为古代书画目前的表现不是很“市场”，我认为这恰恰是因为很多人是出于喜欢、热爱，将收藏研究古代书画作为传承文化的一种手段和工作才会涉足，并非为了投资或者投机。所谓的冷静，背后蕴藏的是成熟，与前些年的市场有着本质上的不同。
《中国收藏》：对于今年秋拍，您个人有怎样的预测？接下来的工作中有什么新计划吗？
左昕阳：还是以一颗平常心拭目以待吧。未来的工作重点，文人趣味仍将会是我们坚持的一个轴心方向。另外，作为市场重要组成部分的宫廷收藏，比如清宫旧藏，如果有机会的话，还是希望接下来能够多征集一些，让古代书画这个板块更加丰富。