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油画风景写生在我们美术教学中有着很重要的地位，同时又有着它独道的表现手法和审美要求，下面就是我在写生中的一些小小的体会。
在油画风景写生中，当我们到达写生场地时首先要整体观察一番,去发现我们心中的景色,去挖掘自然景色美之所在,要选取最有特点的景色。选景不仅是景物的结构、气势、色调等，还包括对光线的选择，找出所描绘景物的最佳光线，对画面的美感构成大有关系。面对景物，我们要认真推敲一下画面的截取范围，如左右截取在什么位置，天空与地面实景的比例安排等等。
我们把景选好后，在作画时要充分注意构图，一张风景的好坏，构图是极重要的一环，风景画要在构图时加以处理和组织。景物中有些不必要的东西要去掉，有的可能要稍作变动，让他们搬个地方，以适应画面内容和表现形式的需要。构图要努力找到自己的特点,同时，要注意处理好风景画的主次关系、突出景物的主体部分。主体部分一般处在构图较中心位置，但也有处理在较边角上的，其它景物服从主题需要进行安排,同时确定地平线位置。地平线高低对风景的空间效果有很大影响，一般地说，地平线处理得越低，天空就看得越多，显得天很高，风景画就越有深远的感觉。此时，还要注意处理好近景、中景、远景三者的关系。一般主体部分总是安排在中景较宜。在风景画中处理好这三景的透视空间关系，风景就显得变化丰富，并给人深远的真实感。
在写生中,由于光线变化很快，在上大体色时思想要集中，动作要迅速。特别在一开始就要充分明确风景画总的色调倾向；是暖色调还是冷色调，是青绿调子还是黄绿调子，是暖紫调子还是金黄调子。并在用色彩勾画素描关系以后，选择最适合的光线时从暗部和深色块开始画大关系，比较几个暗色块和明色块的冷暖，大块大块地涂出它们之间的色彩关系。可以从画面中心主体部分开始逐步向四周扩展开去；也可以这边画画那边画画，互相比较，务使眼睛不停留在一点上。要始终把握住天、地、物三者的关系，把这三样东西一起比较着画，不要一件一件孤立起来画。天和地在画幅中占面积最大，对色调常起重要作用。天的变化直接影响地面和其他景物的色彩，如中午蓝天和黄昏的橙色天空下的景物色彩就完全不同。因此天和地最好同时画，才比较容易掌握大的色调关系。切不可第一个小时画天，到第三小时再来画地，这时天的色彩早已和第一个小时不同，地面颜色也已变化，这时再来画地，和原来所画天的色彩自然很难和谐了，所以难以把住色调。
当我们在大体色铺完，色调关系基本正确以后，就着手从中心主体部分开始具体刻划，并注意不断调整大的关系。有些部分在第一遍色时已经正确或虽然和对象不一样，但从色调上看已很舒服，就不必再作很大改动，即要顾全大局。
另外在油画风景写生特别要注意表现出不同地区、不同季节、不同天气、不同时间的色调特征。晴天和阴天、早晨和中午、冬季和春季、高原和海岛的色调都各有特色。在写生的时候一定要有意识地去认真研究比较，抓住这些特色并加以强调。这样才能使风景画具有不同的面貌。有的人常常用自己习惯了的几种颜色作画，张张画都是一个色调就很不好。列如，晴天和阴天的色彩变化就很不一样；在阳关照射下景物总的色调与阴天相比要暖的多。对比强烈，所有景物都处在明亮的光线照射之下，好象笼罩在一层光雾之中，远景更是如此。暗部和投影在天光、地面、空气等强烈的反射光的影响下显得很透明。在逆光情况下，受强光的亮部色彩发白，几乎完全失去原来物体的固有色，而背光和阴影部分由于各种条件色的影响，色彩变得丰富而透明。因此在画阳光下风景写生时一般暗部不要画得太深太黑，而要表现出绚丽丰富的色彩。不要以为把暗部投影加深才能表现出阳光的对比效果，更不要用黑色来画暗部，那样只会把阴影弄得又黑又脏，反而失去阳光效果。为了表现阳光闪耀的感觉，采用色彩并置、倒置的方法，可以增强色彩的亮度，使色彩更加阳光。
我们表现阴天与晴天相反，色调偏冷，由于光线柔和，阴影和反射光都很弱，景物的固有色几乎全都显露出来，色彩特别清新，景物形体轮廓亦很清晰，如果不是雾天，远景亦十分清晰。当你在画阴天风景时，一定要很有意识地想到和晴天的风景拉开距离。只有充分注意到和晴天相比较时，才能真正表现出阴天的色彩关系。
油画风景还要注意表现各种景物的质感。如画天空就要画得开阔、空旷、有无限深远的空间感。天空颜色较蓝，越向下越淡，逐渐变暖并和地平线上的远景取得和谐。切不要把天空画得象一块平布。远处的天空和远景的关系要和近处比较着画，要处理得无限深远，天空色彩面积比较大，在画时要找出上下左右的色彩变化，笔触不宜过分强烈，以免推不过去，但也不可简单的刷平，否则会显得单调平板、不生动。画云要画得象轻絮一样轻飏松动。夏天的积云和絮云感觉也不相同，积云体积感很明显，但云的暗部不宜画得太深，边线要画得松动不要画的生硬。絮云就没有明显的暗部，云和天空要同时画，趁湿的时候一次画完。用色不宜太厚，否则就不易有轻柔深远的感觉。画时还要注意处理好云块的透视和在构图上的位置，否则很容易把天空画得破碎。使构图零乱不整。
油画风景写生一般在2-3小时即可，光线变了再画下去反易画坏。有时一次画不完，可以回来后凭记忆再画，但注意不要把写生中好的东西改掉。对于较大的场面或幅面较大的风景，可以采用多次画完的办法。但一定要注意天气的变化。
油画风景作品的关键问题是要画意境。所有景物的描写都要围绕意境进行处理，而不是为了表现各种景物的自然现象。一张没有意境的风景画，即便把山川树木画得很逼真，也是没有感染力的。因此，表现自然景物并不是风景画的目的，重要的是借景抒情，表现自己的感受和认识，表现自然景物给予的启示。
在油画风景写生中，当我们到达写生场地时首先要整体观察一番,去发现我们心中的景色,去挖掘自然景色美之所在,要选取最有特点的景色。选景不仅是景物的结构、气势、色调等，还包括对光线的选择，找出所描绘景物的最佳光线，对画面的美感构成大有关系。面对景物，我们要认真推敲一下画面的截取范围，如左右截取在什么位置，天空与地面实景的比例安排等等。
我们把景选好后，在作画时要充分注意构图，一张风景的好坏，构图是极重要的一环，风景画要在构图时加以处理和组织。景物中有些不必要的东西要去掉，有的可能要稍作变动，让他们搬个地方，以适应画面内容和表现形式的需要。构图要努力找到自己的特点,同时，要注意处理好风景画的主次关系、突出景物的主体部分。主体部分一般处在构图较中心位置，但也有处理在较边角上的，其它景物服从主题需要进行安排,同时确定地平线位置。地平线高低对风景的空间效果有很大影响，一般地说，地平线处理得越低，天空就看得越多，显得天很高，风景画就越有深远的感觉。此时，还要注意处理好近景、中景、远景三者的关系。一般主体部分总是安排在中景较宜。在风景画中处理好这三景的透视空间关系，风景就显得变化丰富，并给人深远的真实感。
在写生中,由于光线变化很快，在上大体色时思想要集中，动作要迅速。特别在一开始就要充分明确风景画总的色调倾向；是暖色调还是冷色调，是青绿调子还是黄绿调子，是暖紫调子还是金黄调子。并在用色彩勾画素描关系以后，选择最适合的光线时从暗部和深色块开始画大关系，比较几个暗色块和明色块的冷暖，大块大块地涂出它们之间的色彩关系。可以从画面中心主体部分开始逐步向四周扩展开去；也可以这边画画那边画画，互相比较，务使眼睛不停留在一点上。要始终把握住天、地、物三者的关系，把这三样东西一起比较着画，不要一件一件孤立起来画。天和地在画幅中占面积最大，对色调常起重要作用。天的变化直接影响地面和其他景物的色彩，如中午蓝天和黄昏的橙色天空下的景物色彩就完全不同。因此天和地最好同时画，才比较容易掌握大的色调关系。切不可第一个小时画天，到第三小时再来画地，这时天的色彩早已和第一个小时不同，地面颜色也已变化，这时再来画地，和原来所画天的色彩自然很难和谐了，所以难以把住色调。
当我们在大体色铺完，色调关系基本正确以后，就着手从中心主体部分开始具体刻划，并注意不断调整大的关系。有些部分在第一遍色时已经正确或虽然和对象不一样，但从色调上看已很舒服，就不必再作很大改动，即要顾全大局。
另外在油画风景写生特别要注意表现出不同地区、不同季节、不同天气、不同时间的色调特征。晴天和阴天、早晨和中午、冬季和春季、高原和海岛的色调都各有特色。在写生的时候一定要有意识地去认真研究比较，抓住这些特色并加以强调。这样才能使风景画具有不同的面貌。有的人常常用自己习惯了的几种颜色作画，张张画都是一个色调就很不好。列如，晴天和阴天的色彩变化就很不一样；在阳关照射下景物总的色调与阴天相比要暖的多。对比强烈，所有景物都处在明亮的光线照射之下，好象笼罩在一层光雾之中，远景更是如此。暗部和投影在天光、地面、空气等强烈的反射光的影响下显得很透明。在逆光情况下，受强光的亮部色彩发白，几乎完全失去原来物体的固有色，而背光和阴影部分由于各种条件色的影响，色彩变得丰富而透明。因此在画阳光下风景写生时一般暗部不要画得太深太黑，而要表现出绚丽丰富的色彩。不要以为把暗部投影加深才能表现出阳光的对比效果，更不要用黑色来画暗部，那样只会把阴影弄得又黑又脏，反而失去阳光效果。为了表现阳光闪耀的感觉，采用色彩并置、倒置的方法，可以增强色彩的亮度，使色彩更加阳光。
我们表现阴天与晴天相反，色调偏冷，由于光线柔和，阴影和反射光都很弱，景物的固有色几乎全都显露出来，色彩特别清新，景物形体轮廓亦很清晰，如果不是雾天，远景亦十分清晰。当你在画阴天风景时，一定要很有意识地想到和晴天的风景拉开距离。只有充分注意到和晴天相比较时，才能真正表现出阴天的色彩关系。
油画风景还要注意表现各种景物的质感。如画天空就要画得开阔、空旷、有无限深远的空间感。天空颜色较蓝，越向下越淡，逐渐变暖并和地平线上的远景取得和谐。切不要把天空画得象一块平布。远处的天空和远景的关系要和近处比较着画，要处理得无限深远，天空色彩面积比较大，在画时要找出上下左右的色彩变化，笔触不宜过分强烈，以免推不过去，但也不可简单的刷平，否则会显得单调平板、不生动。画云要画得象轻絮一样轻飏松动。夏天的积云和絮云感觉也不相同，积云体积感很明显，但云的暗部不宜画得太深，边线要画得松动不要画的生硬。絮云就没有明显的暗部，云和天空要同时画，趁湿的时候一次画完。用色不宜太厚，否则就不易有轻柔深远的感觉。画时还要注意处理好云块的透视和在构图上的位置，否则很容易把天空画得破碎。使构图零乱不整。
油画风景写生一般在2-3小时即可，光线变了再画下去反易画坏。有时一次画不完，可以回来后凭记忆再画，但注意不要把写生中好的东西改掉。对于较大的场面或幅面较大的风景，可以采用多次画完的办法。但一定要注意天气的变化。
油画风景作品的关键问题是要画意境。所有景物的描写都要围绕意境进行处理，而不是为了表现各种景物的自然现象。一张没有意境的风景画，即便把山川树木画得很逼真，也是没有感染力的。因此，表现自然景物并不是风景画的目的，重要的是借景抒情，表现自己的感受和认识，表现自然景物给予的启示。