【摘 要】
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与中原地区相比，广东书画起步甚晚，在明清之前广东画人踪迹寥寥，据汪兆镛先生《岭南画征略》统计，自唐至清广东画人共有608人在录，其中唐2人、宋2人、元1人、明98人、清501人，由此可见广东绘画发轫于明代，至清代繁盛一时。也许由于起步较晚，广东绘画根本来不及同步回应北方地区绘画发展的审美变化和风格形式，在很长的时间段里，广东画坛没有笼统意义上的群体审美的约束。这种特殊的发展形态也使得广东画人可参考
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这些年的拍卖会总是爆冷，先是土地拍卖，各地的标王此起彼伏。楼市被压下去了，艺术品显然就成了投资者的香饽饽。昨天夜里，保利五周年的夜场拍卖，宋人黄庭坚的书法作品《砥柱铭》以436，800，000元的高价成交，刷新了元青花鬼谷下山大罐保持了五年之久的世界纪录。 中国艺术品在中国形成世界纪录是迟早的事，世界各国的艺术品都是在本国最被认可，一旦经济跻身强国，艺术品的行情必然看涨。比如日本，当它经济总量跃
香港佳士得2010春拍于6月2日以22.9亿港元的总成交额收槌，比2009年春拍增长114％，比2009年秋拍增长39％，成为香港佳士得有史以来总成交额第二高的单季拍卖，仅次于处于艺术市场巅峰时期的2008年春拍成绩(2008年香港佳士得的春拍总成交额为24亿港元)。该季拍卖创下超过50项的世界拍卖纪录以及两场成交率皆为100％的“白手套”拍卖，反映出亚洲艺术市场的良性健康发展，以及亚洲藏家对各个
中国书法的最高境界是无态而具众美。 先秦金文、石鼓、瓦当、泥封、汉魏六朝的竹简、摩崖碑碣，大抵出于无名书家手笔，妙在无态，耐得反复咀嚼。达到这种火候极难。初习书法，虽然无态，是不知求态，仅有稚拙美。久写，渐成美态，大多胎息古人，无自己面目。或圆熟，或婉秀，或洒脱飘逸，或雄强道韧，或熟后回生，或老拙返童趣。常常陶醉自己所长，无限度追求，偏爱成癖，僵在途中，频年踏步难前。或急于成家，生硬化合，冰炭同
王世襄先生在《怀念梦家》一文中说：“梦家比我大三岁。1934年我考入燕京大学，他已是攻读容庚教授古文字学的研究生。他非常用功，而我则是一个玩得天昏地黑、业荒于嬉的顽皮学生。……那时和陈梦家先生，都在搜集明式家具，有了共同兴趣。……我以廉价买到一对铁力木官帽椅，梦家说：‘你简直是白拣，应该送给我!’端起一把来要走。我说：‘白拣也不能送给你。’又抢了回来。梦家买到一具明黄花梨五足圆香几，我爱极了。我说
《收藏·拍卖》这次的广东历代绘画展，您是少数提供了藏品的私人藏家之一，我们先采聊聊您提供参展的藏品。文信的《菊花轴》在我们看来，是比较有意思的藏品，文信是个女尼，但佛事之余，攻书史，擅诗词、书画，从谈月色的上款来看，这幅画后面是否还有故事可以发掘一番?此外，字是冯康侯所题，而从藏印上看，还经陈铭枢递藏这些都是广东的名人。这幅画的意义，可谓超出了画本身，实是重要的广东艺林文献，请问此画的流传源流是怎
这批“胡适存友朋信札”包括陈独秀致胡适由1920年至1935年长达15年的信件，其中就涉及了1920年《新青年》独立办报事件、1920年《新青年》编辑同仁分裂事件、1920年上海学生罢课游行运动、胡适参加段祺瑞政府“善后会议”事件、陈独秀狱中出版文稿等等。信札一经露面，掀起巨大波澜，本文披露这批信札的征集始末，个中因缘际会，令人啧啧称奇。 华盛顿特别行政区，是美利坚合众国的首府，在美华侨及其媒体
一年前的这个时候，由世界著名的威尔顿斯坦画廊旗下的一个分支与纽约著名的佩斯画廊合资创办的佩斯一威尔顿斯坦画廊进驻北京798，成立了佩斯北京画廊，成为佩斯一威尔顿斯坦画廊在国际上开设的第一家跨国分属机构。 投资2000万美元、占地3000平方米、展览空间由著名建筑师理查德·格鲁克曼(Richard Gluckman)设计、开幕时间是在北京奥运会开幕的前一个周末，代理的艺术家包括安迪·沃霍尔、村上隆
自古希腊人运用皮革制作包袋开始，便开始了包袋“变化万千”的历史。古希腊人的包袋是用皮革制成的、结构简单的背包，妇女们也使用麻质绣花的袋形钱包。当时的包袋设计朴素大方，少有装饰。到了罗马时期，皮革包袋风格与服装风格相似，崇尚简洁随意，在贵族用品中，也流行采用镶嵌钻石或刺绣的方法来装饰表面，而麻质和棉质的包袋则是一般民众的常用品。随着古罗马对外交流的频繁，中国的丝绸进入罗马，丝绸立刻成为上流社会的珍品
《收藏·拍卖》：对于广东历代绘画展，您曾提到：这次展览时各地公私收藏的广东历代的重要画作进行清点造册，并在全面普查的基础上，组织专家学昔从发展脉终、风格特色、画家事历和艺术成就等诸方面进行学术性的梳理、总结和研究这项工作在广东美术史上还是第一次，兼具开拓性和学术性的双重意义清问您可以具体阐述一下这个双重意义吗? 刘斯奋所谓开拓性，是指这种展览以前从来都没做过，而且就规模而言，目前这个展览算是相当
新潮美术进入高潮的1986年，有人说中国前卫艺术的核心霞镇从北京转移到了武汉。一晃三十年，三十年来，湖北美术界一批名不见经传的从事美术创作与美术评论的年轻人，而今差不多都变成了执掌一方的头面人物，自然而然地进入美术界权威的行列和利益圈，除了极少数仍然渴望奋进的人物，他们大抵完成了他们的历史使命；一晃三十年，湖北当代艺术曲未终而人已散，匆匆打捞这段历史，得到的只是残缺不全的片段，只是潮流流逝引发的感
