中图分类号：J632.52 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）12-0041-03
　　我在翻阅中国鼓曲艺术史时，头脑中时常就冒出一个名字——金蝴蝶，她就像梦一样在我的脑海中若隐若现……
　　一、
　　清光绪元年（1875年），金蝴蝶出生在铁岭一个贫困的家庭里，她不但长相俊美，嗓音清脆，而且还天生喜欢唱大鼓，天天唱，唱起来就很开心。这在当时就显得特别奇葩，因为那个年代没有女人唱大鼓，唱大鼓的艺人不但是青一色的男性，还以盲人居多。
　　金蝴蝶天生就和大鼓有着不解之缘，心中时时鼓荡着对大鼓艺术的追求，只悔恨遇不到能懂她的人。
　　“夜夜夜夜，我为谁心跳，我唱给谁听——良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……”
　　也许是命中注定，正纠结中，一个偶然的机会，她终于遇到了改变了她一生命运的人——就是她的师傅梁福吉。
　　梁福吉（约1865---1927），本名梁寿山，奉天大鼓南城调开山鼻祖之一，被誉为“关东第一大鼓，光绪年间曾应邀进京為光绪皇帝演唱，先唱一段《鲁达除霸》皇上没听够，又唱一段《赵云救主》受到奖赏。从此声名大振。
　　金蝴蝶跟随师傅梁福吉之后，从东北大鼓的说功和唱功到鼓板技巧、音乐唱腔、表演流派、名家名段等都得到了师傅的口传心授，学唱之余，她还按照师傅的教诲，用心揣摩人物心理，以求表演时能更好地展现人物性格。从子弟书段《忆真妃》中的杨玉环到《糜氏托孤》中的糜夫人和赵云以及《回杯记》的张廷秀等人物，她都反复琢磨，精益求精。
　　经过多年的积累、沉淀，她已经从恩师的演唱特点中领悟到师傅基本功扎实、嘴皮子利索（吐字清楚）、表演卖力气、有感情，唱腔三板一眼，深沉委婉，极富感染力。这让金蝴蝶大开眼界、受益匪浅。
　　二、
　　很快，金蝴蝶作为“关东第一大鼓”梁福吉最得意的女弟子出现在人们的视野里，成为了东北大鼓第一个“女大鼓”。 金蝴蝶原本就天生丽质，貌美如花，再加上嗓音圆润动人，因此她一出场，就满场皆惊，一炮走红。她唱《黛玉悲秋》让人愁肠百结；她唱《忆真妃》令人声泪俱下；她就像那宣纸上洇着的蝴蝶，细细的腰一摆，便是万种风情；抖动一下翅膀，便是满台春色，难怪有那么多热爱她的粉丝。甚至有一位京城来的阔少还专门为她写了段子弟书段《阔大烟叹》流传百年：
　　这日来到奉天省
　　住在得胜大南关。
　　叫个说书女大鼓，
　　说的廷秀打赵昂（男）。
　　王二姐思想那位张廷秀，
　　好像真的一样般。
　　此人名叫金蝴蝶，
　　全城人等知的全。
　　从唱词中不难看出，此时的金蝴蝶已在沈阳相当的有名。也正是这位北京来的阔少爷把金蝴蝶写成进了鼓词，让金蝴蝶的的名声越发响亮起来。
　　三、
　　据史料记载，清代的大鼓艺人，多是走乡串户，有些人家办红白喜事也常请艺人去说书唱曲，还有少数艺人随兵营说书唱曲，艺人进城后，多半是先“撂地摊”后“占馆子”。 “撂地摊”是指在“杂巴地”或庙会献艺。大鼓艺人在街头卖艺“串巷子”有人请，马上就支鼓演唱，到大户人家演出叫“闯宅门子”，有些水平高，名气大的艺人则上茶馆献艺，叫“占馆子”。少数著名艺人则常被官僚、阔商人请到府中去演出，叫“唱堂会”。
　　最初进城，金蝴蝶是带着梁福吉师傅传授的“十八般武艺”，跟随丈夫王维恒来到大鼓的发祥地奉天的。那时的东北大鼓艺人多为自弹自唱，艺人称为“搓单鼓”清一色的“男大鼓”，唱的都是长篇大鼓书，金蝴蝶来到这片陌生的繁华都市，她不管不顾，一意孤行，这才成就了她截然不同于世俗女子的魅力。
　　她来到奉天的“杂巴地”，开始了“撂地摊”， 她鼓点一敲，刚一亮嗓，红楼小段便唱的婉转缠绵，如泣如诉。看她演唱的人山人海，其它“杂巴地”观众走没了，连奉天的大鼓艺人车德宝都佩服她，几乎是一夜之间，金蝴蝶成为奉天城一道靓丽的风景，人们茶余饭后的美谈。
　　在一片叫好声中，她遇到了鼓曲人生中另一个最懂她的人——琴师赵闻生。赵闻生本来是评词艺人，在奉天小西门里石头市洪泰轩献艺，当时已经小有名气。1979年春，辽宁省博物馆在清理旧藏拓片时，发现光绪四年（1878）沈阳小东关老君堂所立“江湖行”祖师碑上，赵闻生的名字赫然在列。
　　他试着给金蝴蝶上弦，一只扁圆形的木框皮面鼓，支在几根竹棍组成的鼓架子上，弦子一响、鼓板一敲。随着金蝴蝶“马嵬坡下草青青，今日犹存妃子陵。题壁有诗皆抱憾，入祠无客不伤情……”两大口的唱腔，清脆悦耳。颇见法度，喝彩一片……
　　金蝴蝶听着他那多少次梦想着拥有的弦声，手心都略有一点颤动，那种意外的欣喜与单恋者突然获得意中人的允诺后的感觉相似。从此他们琴瑟和鸣，发挥“女大鼓”的演唱特长，逐渐形成了自己的演唱风格，在当时各种唱法中，有了一席之地。演唱出许多经典之作，开创了东北大鼓第一代“女大鼓”的全新时代。一位研究者声称：没有金蝴蝶第一位“女大鼓“的诞生，东北大鼓就没有二十世纪的繁荣。更有研究者断言：倘若说黄辅臣是十八世纪东北大鼓最伟大的先行者，那么十九世纪东北大鼓最伟大的先行者当属金蝴蝶。遗憾的是由于当时缺少录音条件，没有传下音响资料，但我们仍然能从后人的传唱中感悟到当时的盛况。
　　四、
　　琴师的加盟，给金蝴蝶带来了前所未有的艺术生命力。当时的金蝴蝶专攻小段，为了把“女大鼓”的“小口调”表演发挥到极致，她广泛吸收东北民歌、东北小调及其他姊妹艺术的精华，在琴师的伴奏下，“小口调”与流传了百年的“男大鼓”的“大口调”相互融合、交相辉映，使东北大鼓音乐的旋律、节奏、和色彩都进入了一个全新时代。
　　金蝴蝶的演唱广泛流传，成为一种时尚，茶楼、酒肆、及寺庙里，鼓声、弦声不断，到处有金蝴蝶的歌声，听众无数，凡操办红白喜事时能邀请到金蝴蝶演唱是一种身份的象征。
　　那年她还不到二十岁，她演唱《忆真妃》极具传统意蕴的唱词，释放出阵阵凄美的旋律，她那婉转缠绵的唱腔便如水一般地流淌跌宕，鼓槌在鼓面上轻巧地跳跃起来，在那一刻，美妙的唱腔和美丽的弦声，她的灵魂甚至已经出窍，她太美了！
　　《黛玉悲秋》很经典的曲目，据说，金蝴蝶把林黛玉演唱的既细腻，又有一种说不出来的哀婉和无法漠视的华丽，掺杂着悲情、悸动、决绝和崇高。她在华彩腔调的行腔中，显示了对东北大鼓技艺高超的驾驭能力，展示浓郁的“本土文化”韵味，可以说每句都有精湛不俗的唱腔旋律，被后来的“女大鼓”纷纷效仿。
　　五、
　　可就在她如日中天之时，万万没有想到，一个魔爪已经慢慢向她靠近。
　　这是1895年的冬天，这个冬天比比任何一个冬天都更加寒冷。这个冬天，沈阳东陵陵前堡一个给皇家看坟的坟奴姚远山（外号姚秧子）以唱堂会为名，用一万吊钱博取金蝴蝶丈夫的信任，把金蝴蝶骗到东陵家中，强行霸占，受尽凌辱。而姚远山家中的大老婆趁他出门，把金蝴蝶锁在柴房里，不给吃、不给喝，冻饿交加，让这个年仅二十岁的女大鼓名艺人含恨死去。
　　那样的社会根本不配产生金蝴蝶这样的艺人，金蝴蝶的花样年华才刚刚开始，就像一只蝴蝶一样，只留下一个美丽的倩影，便消失得无影无踪……
　　六、
　　弦声为蝴蝶醉，蝴蝶却随风飞。我时常在想，如果没有这场劫难，金蝴蝶的后来会怎样……
　　作者简介：
　　刘玲：沈阳市群众艺术馆创编调研部业务干部，沈阳群众文化杂志编辑，群众文化《非遗视野》专栏作者，国家级非物质文化遗产保护项目东北大鼓负责人，2013年曾荣获 “辽宁省优秀曲艺节目调演”导演一等奖，2014年辽宁省“小品、小戏曲艺展演”导演一等奖，编导的作品曾荣获辽宁省“群星奖”金奖。撰写论文《从中国鼓曲艺术透析东北大鼓的传承价值》获文化部社文图司最高奖优秀论文奖，《刘兰芳：我的童子功是唱东北大鼓——听著名曲艺家刘兰芳讲她和东北大鼓的故事》在中国艺术报上发表，《飘逸的青布旗袍》在国家级文化核心期刊《文化月刊》上发表，《关东鼓曲艺术的源头：东北大鼓乡味浓》在南京大学非遗报上发表，一年撰写十几篇关于东北大鼓文章。