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我读王蒙
“我的书不是‘畅销书’（bestseller），但也从来不愁销路。”
——王蒙
人的生命是有限的，最多也就活个百八十岁。艺术家的“艺术生命”更有限，少则十年八年，多则十年二十年，最多三十年也就满打满算了。文学家的“文学生命”（以发表作品与否来计算），相对来说，要长于演艺人，但也因人而异。有的文学家（作家） “文学生命”极其短暂，一部“成名之作”也就是其“收官”之作;有的人则写个十年二十年就改行了，要么“从政”，要么“经商”，要么“执教”;很少有作家的“文学生命”超过五十年的。
有。王蒙就是这样一位“少之又少”的作家。他十九岁发表《青春万岁》，现已步入耄耋，其著作何止“等身”？恐怕足有数人之 “高”。其精力还是那么旺盛：游泳、散步、旅行、讲学、演讲……与其交谈，您仍会感到其思路还是那么敏捷，话语还是那么风趣、诙谐、机智与幽默。读其作品，您会感到他仍是一位“很接地气”的作家。他对时事的了解、理解与把握，绝不亚于在职的高级官员;其作品中常出现“时髦语”，间或夹杂着外语。年逾八旬的他，至今仍然活跃在中国文坛上，仍在发表一部又一部重量级作品：《天下归仁》《老子的帮助》《庄子的快活》《庄子的享受》《这边风景》《夏天的肖像》《文化掂量》《奇葩奇葩处处哀》《岑寂的花园》《诗酒趁年华》，还有即将出版的《女神》……
王蒙是文坛“常青树”，是山中“不老松”！
我喜欢读王蒙。青少年时喜欢读，中壮年时也喜欢读，耳顺之年仍喜欢读。我发现尤其在自己思想低沉、情绪低落、精神萎靡、心灰意冷、不思进取之时，更喜欢读王蒙。这时候读王蒙，就如同喝一杯哥伦比亚或土耳其咖啡一样，令人振奋、催人上进、给人力量。我早年喜欢读其小说，现在更喜欢读其散文、随笔、杂文、讲演和短篇小说。
纵观王蒙作品，我发现有“四美”（这与前些年倡导的“五讲、四美、三热爱” 没多大关系）。
思想之美。任何作家都有其创作自由;但任何社会的自由，又都是相对的。即便像竭力标榜“自由”的美国，其自由也不是绝对的。正如美国“宪法之父”詹姆斯·麦迪逊所言，“是的，自由，但必须在宪法框架之内- Yes， freedom， but within the constitution. ” 作家是有其社会责任的。其作品对个人、对家庭，乃至对整个社会，应有积极意义和正面影响。如果一部作品使人颓废、消极、淫秽、犯罪等，这部作品就失去社会积极意义，这位作家就缺乏社会责任感。王蒙是位有高度责任感的作家。
王蒙曾被打成“右派”，下放新疆“劳改”十六年。他和许多遭此命运的人不同，您很难在其作品中发现那十六年的阴影，很难找到其捶胸顿足、咬牙切齿、絮絮叨叨、不厌其烦地对那时的诅咒、谩骂与抨击。即便描述，也往往是轻描淡写，一带而过，或以微笑的态度审视那个年代。这可能与其“不可救药的乐观主义”有关吧？他把新疆当作“社会大学”。他曾不无得意地说，“我的维吾尔语是博士后水平。我在新疆读了大学四年、研究生四年、博士四年、博士后四年。”他可以用维吾尔语写作;还可以做，也确实做过维吾尔语翻译。
一想到王蒙，我的眼前总会浮现其年轻时的一幅照片：梳着那个时代时髦的分头发型，右手叉腰，左手拿着衣服放在肩上，微笑着，嘴角略带自信与不屑。您可知道，这是他刚刚遭受批判后的照片啊！此人就是一束阳光，一支火把。
知识之美。古人云，“开卷有益。”其实，未必尽然。有些“卷”不仅无“益”，简直就是 “他杀”——浪费时间。但是，读王蒙则确实“有益”。其作品“含金量”大，知识性强。读王蒙，总会有所得，有所收获。《老子的帮助》引导您如何品读《老子》，教你如何做事;《天下归仁》展示如何解读《论语》，教你如何做人;而《庄子的快活》与《庄子的享受》则是《庄子》导读，教你如何立于天地之间。世间注释、注疏、诠释经史子集的书多如牛毛，但大都在语言文字上下功夫。而王蒙则在理解原文基础上，能够跳出文字，以其所见、所闻、所感和亲历，来解读它们，使你有所感悟与启迪。《诗酒趁年华》以其亲身的阅历，讲述读什么书、如何读书。《行板如歌》一会儿带您走向天涯，欣赏异国风情、体验域外文化;一会儿带您走近周扬、夏衍，观赏文化领导人那犀利的目光、听他们抑扬顿挫的讲话;若不，就走近冰心老人，听她率真的谈话……总之，我每次读王蒙都会有所“斩获”，绝不会空手而归。我一向认为“读书可以美容”。这就是 “腹有诗书气自华”吧。我总觉得季羡林很美，尽管他常年穿着那件褪了色的中山装;我认为钱钟书和杨绛都很美，盡管他们是在一件破旧家具前合的影;同样，我也觉得王蒙很美，尽管他时常穿错鞋子或穿错袜子。还有巴金、沈从文、丁玲等都很美……问何以故？知识使然。这，难道不是 “知识之美”吗？
语言之美。王蒙的语言文字，是优美而明朗、清俊而通脱的。它有时宛若行云流水、孤云野鹤;有时恰如山间清泉、林中响箭。其句式起伏跌宕，层层深入。例如，他在“ 我的读书生活”一文中写道，“我们读书必须是创造性地阅读，应该要求自己创造性地阅读，创造性地工作，创造性地生活。” 他竟然一连用了四个“创造性地”，且步步紧逼。再如，“我们如果养成了一个爱书、释书、疑书，多向思维、触类旁通的习惯，就会像书一样读生活，读阅历，读社会，读世界，读春夏秋冬，读荣辱盛衰，读悲欢离合。”在这短短的文字中，他竟然用了三个“爱”字和七个“读”字，而且是层层深入，内容绝无重复。我称这种表述为“王蒙句式”。还有，请看其《行板如歌》中对柴可夫斯基的描述：“他的一些舞曲与小品是那样行云流水，清新自然，纯洁明丽而又如醉如痴，多彩多姿。”再如，他将“老柴”的第六交响曲《悲怆》比作李商隐的诗作， “苍茫而又缠绵，绮丽而又幽深，温柔而又风流……” 这，就是王蒙的语言;这，就是王蒙的文字。一个“美”字了得！
青春之美。衡量一个人是否年轻，年龄不是唯一的因素，更主要看其精神状态，思想状态，心理状态，和身体状态。有些人虽刚进而立，但看上去精神萎靡、老气横秋;有的人虽逾古稀，但精神矍铄、思路敏捷，且童心不已。王蒙显然属于后者。他虽年逾八旬，但走起路来腰板儿倍儿直、腿脚敏捷，天南海北，到处应邀讲学。他酷爱游泳。只要有条件他就游，一次游个千八百米不成问题。更主要的是其思想活跃，睿智与沉稳中略带几分童真、童心和童趣。 我永远忘不了他那“得意的微笑”。他告诉我们：在当文化部长时，他陪同人大副委员长铁木尔参加活动，主办单位请铁木尔讲话。他竭力鼓动铁木尔讲维吾尔语，他给当翻译。铁木尔“没办法，只好从之”。王蒙不无得意地说，“嘿，我总算也过把翻译瘾！” 我笑着说，“你这个翻译的级别也太高了——部长级！古今中外没有的！”
在我的心中，王蒙已被定格在青年时代：梳着分头发型，右手叉腰，左手拿着外衣，潇洒地放在肩上，脸上永远带着自信的微笑……
文明永远年轻，永远青春——
“所有的日子，所有的日子都来吧，
让我编织你们，用青春的金线，
和幸福的璎珞，编织你们。
……
所有的日子都去吧，都去吧，
在生活中我快乐地向前……”
“故事高手”冯骥才
日前，网上购得冯骥才短篇小说集《俗世奇人》，放在枕边，用于睡觉前睡醒后阅读。
我的枕边读物一般属于轻松有趣之作，大都是短篇小说、散文或小品之类;情节无大波澜，也不要太刺激;否则，会影响睡眠的。《俗世奇人》当属此类书吧。
然而，这本书出乎我的意料。它虽无惊心动魄之故事情节，也无太多令人刺激的描述，但作者却以轻松笔调、诙谐口吻、巧妙构思，使我不忍辍读。第一篇《苏七块》就使我爱不释手，第二篇《刷子李》则使我拍床叫绝，第三篇《酒婆》则使我夜不能寐，非一口气读完不可。这是一本久而不遇的上乘佳作！
冯骥才确是“故事高手”。他善于从平民百姓或民间传说中选取素材，然后加工提炼，以最生动的语言、最简练的文字、最风趣的笔调，呈现给读者。书中的36个短篇小说，最短的不足千字，最长的也不超过千五百字。然而，每篇都妙趣横生，故事结尾又诡谲多变，往往是读者意想不到的。
冯骥才这名字，早在上世纪80年代中期就引起我的注意。当时在驻菲律宾使馆文化处工作。有两部影片颇为当地观众喜爱，一部是《泥人张传奇》，另一部是《神鞭》。都是根据冯骥才原作改编而成。后来我就格外关注其作品。他的作品都与民间、民俗、文化有关，而且是以天津为背景的。在语言上明显的天津方言口语。我曾经想过：我国有“京派”和“沪派”之说，其实已经形成了 “津派”。冯骥才就是津派典型代表和“领军人物”！冯骥才是独一无二和不可复制的！
不久前，和朋友喝茶聊天。交谈中，有位朋友告诉我，某部门要在全国范围内选出十位文化名人，作为“中国十大故事员”（表述未必准确），其中包括姚明、郎朗等人。该部门也邀请了冯骥才。冯因“故”未能接受。后来该部门又邀请冯去开会，他又因“病”未能参加。
我听后笑了，然后说道，“是啊，现在全国从上到下都在谈‘讲好中国故事’。可什么是中国故事，如何定义中国故事，还不够明确。而且，这种‘请发’，或者说这种运作方式是否合适于冯骥才，有待商榷。”
姚明确为世界名人，论金钱冯骥才未必比他有钱;郎朗也是世界文化明星，论粉丝冯骥才未必有他那么多。可这些人不在一个层面上啊！郎朗是“钢琴明星”，姚明是“体育明星”;而冯骥才则是 “文化大师”！硬把他们拉到一起，也实在难为了“冯大师”！
可话又说回来，冯骥才虽为“文化大师”，但他首先是“故事高手”，他是靠“讲故事”起家的。政府部门还是有眼力的。不过，把他放进“中国十大故事员”队伍，未必就是明智之举，这倒令他“望而生畏”。这还不如让他更随意一点，以其独特的方式，讲述其“自己的故事”——“中国故事”的一部分。