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【摘 要】 张爱玲是中国现代文学史上的一朵奇葩。夏志清先生在其所著的《中国现代小说史》一书中为张爱玲专列成章，赋予其极高的文学史地位，使张爱玲在美国“名列李白、杜甫、吴承恩、曹雪芹之侪，成为一位必读作家”。语言是张爱玲文学成就的重要组成部分，极富特色的语言使得张爱玲的作品独树一帜，广受喜爱，以至被称为“张体”、“流言体”。以下就以《倾城之恋》为例，浅析张爱玲作品独特的语言魅力。
【关键词】 《倾城之恋》 古典 语言魅力
张爱玲出身于显赫的贵族世家，自幼受到中国传统文化的熏陶——三岁背古诗，七岁写小说，十四岁写章回小说，熟读各种古典文学作品，古典文学修养极其深厚。张爱玲对《红楼梦》尤其推崇，终生阅读，熟悉到“不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字就会跳出来”。熟读喜爱至此，她自己的文章“行文运用却如出自‘红楼’一家”，以古典文学为底色也就不足为奇了。张爱玲小说语言的古典美主要体现在以下三方面：
1 用语简约精致，准确传神，意味深长，深得古典文学精髓
如以下语段描写：她一歪身坐在地上，搂住了长袍的膝部，郑重地把脸偎在上面。蚊香的绿一蓬一蓬浮上来，直熏到脑子里去。她的眼睛里，眼泪闪着光。柳原道：“我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了一半。也许是玫瑰，也许不是。”第一段文字中，“一歪身”、“搂”、“偎”，三言两语，勾勒出流苏赌气抢了妹妹相亲的风头后，内心深处孤独无依，楚楚可怜的情状，令人心生怜惜。其后的状物更为精彩，蚊香静静燃烧，绿烟袅袅升腾，将周围都笼罩上一层淡淡的凄清哀婉，将流苏的心境刻画地入木三分。
第二段是在香港，柳原向流苏表示了爱意，但又不愿结婚，还出言不逊，深深惹恼了流苏。但他明知自己的话刺伤了流苏，心中有愧，却不肯直接认错，在不肯结婚的问题上也不愿妥协，于是深夜打电话，婉转地表达歉意。不论柳原不想娶流苏是多么可恶，这几句话，说得着实漂亮。意境上固然很美，更妙的是它传达出的那种微妙的、暗香流动的情意。在他的心里，对流苏是有情的。流苏纵是余怒未消，也原谅了他大半。
2 对白圆熟
张爱玲小说中的对白相当出色，大有《红楼梦》遗风。无论是日常交际中的应对往来，还是男女之间谈情说爱，无不信手拈来，行云流水，分寸的拿捏更见作者的功力和火候。
流苏在这里胡思乱想着，白老太太便道：“那可不成呀，总不能让您——”徐太太打了个哈哈道：“没关系，这点小东，我还做得起！再说，我还指望六小姐帮我的忙呢。我拖著两个孩子，血压又高，累不得，路上有了她，凡事也有个照应。我是不拿她当外人的，以后还要她多多费神呢！”白老太太忙代流苏客气了一番。徐太太掉过头来，单刀直入地问道：“那么六小姐，你一准跟我们跑一趟罢！就算是去逛逛，也值得。”流苏低下头去，微笑道：“您待我太好了。”
这段话可称得上是滴水不漏。徐太太、流苏和白老太太心中都各有算盘：徐太太为了讨好丈夫生意上的合作伙伴，来请流苏去香港；流苏在娘家遭人嫌弃，既想赶快离开，拿柳原冒险赌一把，又怕遭徐太太利用；白老太太愿意让流苏出去碰碰运气，又舍不得花钱为她付旅费。三方暗地里你来我往，激烈交锋，表面上却一团和气，丝毫不失礼貌体面。白老太太刚透出点担心旅费的语风，徐太太心下透亮，当即抢过了话头，答应由她来负责流苏的旅费，既避免了直接谈钱令白老太太的难堪，又解决了流苏母女的难题。见徐太太一口应承下旅费，白老太太心下高兴，嘴上却客套地推让。流苏心里并不是很相信徐太太，但因为是在谈论她的婚事，不便发表意见，也希望借此机会去香港，因此斯文地低头致谢。各人的心机，言语上的玲珑圆熟可见一斑。汪曾祺曾说：“语言的背景是文化。一个作家对传统文化和某一特定地区的文化了解得愈深切，他的语言愈有特点。”张爱玲小说对人物对白的刻画，既是受中国古典文学，尤其是《红楼梦》潜移默化的影响，也源于她对所描写的生活场景及文化背景的洞察和了解。
3 大量叠词的运用
张爱玲擅长将多种形式的叠言在一句话或一小段文字里混合使用，形式上参差不齐，语音上长短疏密相间，在视觉和听觉效果上都体现了另一样的和谐变化美。叠音是汉语音韵修辞最古老的手法之一，又称叠字、叠音词、重言等，指相同的音节、语素或词等的重叠。刘勰在《文心雕龙·物色》篇中说：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊。古‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌……”就其构词方式看，它能补充音节，和谐音调，体现汉语构词方式的灵活性；就其表达功能来看，它能拟声写貌，抒情造境，显示汉语言丰富的表现力。张爱玲非常善于运用叠音，在不同的语境中，创造出独特的语音形象，表现作品中独特的意蕴，烘染人物特殊的心绪和情致，彰显语言的“流转有韵”。
下颌起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。
“的铃铃……的铃铃……”声浪分外的震耳，在寂静的房间里，在寂静的旅舍里，在寂静的浅水湾。
再走了一程子，山渐渐高了起来，不知道是风吹着树呢，还是云影的飘移，青黄的山麓缓缓地暗了下来。细看时，不是风也不是云，是太阳悠悠地移过山头，半边山麓埋在巨大的蓝影子里。
此外，她的小说在结构上深受中国古代小说影响，常从旁观者的角度来叙述，刻意营造出一种疏离感，行文淡漠冷静，表现出对痛苦的清醒认识。这种从容反而更能反衬出刻骨的悲凉。
参考文献
1 王玉梅.咀嚼悲凉——张爱玲作品叠言艺术解读.语文学刊
2 艾晓明.20世纪文学与中国妇女.反传奇——解读张爱玲的“倾城之
恋”
3 夏志清.中国现代小说史.张爱玲的魂兮归来
【关键词】 《倾城之恋》 古典 语言魅力
张爱玲出身于显赫的贵族世家，自幼受到中国传统文化的熏陶——三岁背古诗，七岁写小说，十四岁写章回小说，熟读各种古典文学作品，古典文学修养极其深厚。张爱玲对《红楼梦》尤其推崇，终生阅读，熟悉到“不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字就会跳出来”。熟读喜爱至此，她自己的文章“行文运用却如出自‘红楼’一家”，以古典文学为底色也就不足为奇了。张爱玲小说语言的古典美主要体现在以下三方面：
1 用语简约精致，准确传神，意味深长，深得古典文学精髓
如以下语段描写：她一歪身坐在地上，搂住了长袍的膝部，郑重地把脸偎在上面。蚊香的绿一蓬一蓬浮上来，直熏到脑子里去。她的眼睛里，眼泪闪着光。柳原道：“我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了一半。也许是玫瑰，也许不是。”第一段文字中，“一歪身”、“搂”、“偎”，三言两语，勾勒出流苏赌气抢了妹妹相亲的风头后，内心深处孤独无依，楚楚可怜的情状，令人心生怜惜。其后的状物更为精彩，蚊香静静燃烧，绿烟袅袅升腾，将周围都笼罩上一层淡淡的凄清哀婉，将流苏的心境刻画地入木三分。
第二段是在香港，柳原向流苏表示了爱意，但又不愿结婚，还出言不逊，深深惹恼了流苏。但他明知自己的话刺伤了流苏，心中有愧，却不肯直接认错，在不肯结婚的问题上也不愿妥协，于是深夜打电话，婉转地表达歉意。不论柳原不想娶流苏是多么可恶，这几句话，说得着实漂亮。意境上固然很美，更妙的是它传达出的那种微妙的、暗香流动的情意。在他的心里，对流苏是有情的。流苏纵是余怒未消，也原谅了他大半。
2 对白圆熟
张爱玲小说中的对白相当出色，大有《红楼梦》遗风。无论是日常交际中的应对往来，还是男女之间谈情说爱，无不信手拈来，行云流水，分寸的拿捏更见作者的功力和火候。
流苏在这里胡思乱想着，白老太太便道：“那可不成呀，总不能让您——”徐太太打了个哈哈道：“没关系，这点小东，我还做得起！再说，我还指望六小姐帮我的忙呢。我拖著两个孩子，血压又高，累不得，路上有了她，凡事也有个照应。我是不拿她当外人的，以后还要她多多费神呢！”白老太太忙代流苏客气了一番。徐太太掉过头来，单刀直入地问道：“那么六小姐，你一准跟我们跑一趟罢！就算是去逛逛，也值得。”流苏低下头去，微笑道：“您待我太好了。”
这段话可称得上是滴水不漏。徐太太、流苏和白老太太心中都各有算盘：徐太太为了讨好丈夫生意上的合作伙伴，来请流苏去香港；流苏在娘家遭人嫌弃，既想赶快离开，拿柳原冒险赌一把，又怕遭徐太太利用；白老太太愿意让流苏出去碰碰运气，又舍不得花钱为她付旅费。三方暗地里你来我往，激烈交锋，表面上却一团和气，丝毫不失礼貌体面。白老太太刚透出点担心旅费的语风，徐太太心下透亮，当即抢过了话头，答应由她来负责流苏的旅费，既避免了直接谈钱令白老太太的难堪，又解决了流苏母女的难题。见徐太太一口应承下旅费，白老太太心下高兴，嘴上却客套地推让。流苏心里并不是很相信徐太太，但因为是在谈论她的婚事，不便发表意见，也希望借此机会去香港，因此斯文地低头致谢。各人的心机，言语上的玲珑圆熟可见一斑。汪曾祺曾说：“语言的背景是文化。一个作家对传统文化和某一特定地区的文化了解得愈深切，他的语言愈有特点。”张爱玲小说对人物对白的刻画，既是受中国古典文学，尤其是《红楼梦》潜移默化的影响，也源于她对所描写的生活场景及文化背景的洞察和了解。
3 大量叠词的运用
张爱玲擅长将多种形式的叠言在一句话或一小段文字里混合使用，形式上参差不齐，语音上长短疏密相间，在视觉和听觉效果上都体现了另一样的和谐变化美。叠音是汉语音韵修辞最古老的手法之一，又称叠字、叠音词、重言等，指相同的音节、语素或词等的重叠。刘勰在《文心雕龙·物色》篇中说：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊。古‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌……”就其构词方式看，它能补充音节，和谐音调，体现汉语构词方式的灵活性；就其表达功能来看，它能拟声写貌，抒情造境，显示汉语言丰富的表现力。张爱玲非常善于运用叠音，在不同的语境中，创造出独特的语音形象，表现作品中独特的意蕴，烘染人物特殊的心绪和情致，彰显语言的“流转有韵”。
下颌起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。
“的铃铃……的铃铃……”声浪分外的震耳，在寂静的房间里，在寂静的旅舍里，在寂静的浅水湾。
再走了一程子，山渐渐高了起来，不知道是风吹着树呢，还是云影的飘移，青黄的山麓缓缓地暗了下来。细看时，不是风也不是云，是太阳悠悠地移过山头，半边山麓埋在巨大的蓝影子里。
此外，她的小说在结构上深受中国古代小说影响，常从旁观者的角度来叙述，刻意营造出一种疏离感，行文淡漠冷静，表现出对痛苦的清醒认识。这种从容反而更能反衬出刻骨的悲凉。
参考文献
1 王玉梅.咀嚼悲凉——张爱玲作品叠言艺术解读.语文学刊
2 艾晓明.20世纪文学与中国妇女.反传奇——解读张爱玲的“倾城之
恋”
3 夏志清.中国现代小说史.张爱玲的魂兮归来