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摘 要：真实是电视新闻的第一生命力，离开了真实，再“好看”的电视也成不了新闻，同样的道理，偏离了真实性的道路，再“有料”的新闻，也将失去它本该拥有的鲜活生命力，沦为“虚假”、“失实”一途。本文主要从电视新闻画面的外在形式上阐论其真实性的表达方式，以避免无意间的“失色”、“失实”。
关键词：电视新闻画面；真实性表达；虚假失实
一、影响电视新闻不那么真实的几种现象
1.不在现场
到现场去，是获得电视新闻第一手资料的最直接、有效方法。电视新闻需要采访，需要镜头，没有现场的电视新闻，难以让人如“身临其境”，会觉得记者“偷工减料”，真实性大打折扣。现有衍生于纸媒的电视新闻存在：记者坐在办公室通过网络、电话等通讯工具，从相关网页或有关部门了解到一件事实经过，运用资料库中的图片、空镜头，就拼凑、组接成一个电视新闻，虽然也向观众交代清楚了事实的来龙去脉，但看见这样的电视新闻，和在茶馆里听故事相差不大。
2.现场在，镜头不在
俗的说来就是镜头不到位。镜头中体现出交通事故现场发生在哪了吗？镜头中体现出事故现场的损失程度吗？镜头中体现出事故现场得到哪些救援帮助吗？镜头中的细节是否有感染力呢？如果这些都没有，或缺少了几项，那采访就不是一次真实性的完整展现，留给了观众太多的想象空间。
3.现场在，镜头在，声音不在
在文字记者向交警、医生、目击者了解情况的同时，正是摄像记者最忙碌的时刻。镜头开机，取景，调焦，录制。大景、中景、特写……背景环境、疏导交通的交警、救援伤者的消防队员、忙着抢救的医护人员、围观的人群、撞掉的汽车轮胎……摄像记者满满录了一盘带，带着汗水和微笑，采访结束，打道回台。可就在稿成编片之际，编辑发现了问题：这些摄录回来的素材都是默片！原来摄像记者忘记了开本机麦克，原本噪杂喧闹的现场，现在正安静的躺在编辑的时间线上，鸣叫的警笛、救护车也都熄了火。本该把观众带到现场的镜头，却把我们的耳朵落在了家里。视觉到场，听觉失位，真实性的完整再打折扣。
4.现场在，镜头在，声音在，有关人员说的话却不在
前面几项的采访过程都很顺利，到了现场、了解到情况、录好镜头——带音轨的，写完稿子，编辑片子，收工！可在领导审片的时候，提出了疑问：稿子里说“据有关人员介绍，伤者伤势无大碍”，这个有关人员他说的话——注意是“说的话”，而不是写在稿子里的文字——哪去了？是啊，在文字记者向“有关人员”了解情况的时候，摄像记者正忙着摄录“撞掉的汽车轮胎”呢，没有了有关人员的现身说法，观众会觉得这是不是记者自己给伤者诊断的病情呢？领导说：至少我觉得你更像一个医生了。
5.所有的元素都在，还觉得差了点什么
审完片子，还觉得差了点什么，一名路过的资深记者看了一眼，指点迷津：“镜头的逻辑出错啦”。在预审片中镜头是这样剪辑的：①夜色下的现场——②损坏的汽车——③被救援出汽车的伤者——④现场围观的人群——⑤忙碌的医护人员——⑥被撞掉的汽车轮胎——⑦采访交警和医生的同期声——⑧呼啸而去的救护车——⑨救护车警示灯特写。资深记者说：“我会把第⑥个镜头放到第②个镜头后面，把第⑨个镜头删掉”。——删掉电影般美感的镜头，因为它破坏了这条新闻的整体。
二、让电视新闻更加真实的几种表达方式
在上面的采访中，我们的菜鸟采访组听取了资深记者的建议，修改了镜头剪辑，片子终于完成了。但事实上，如果是资深记者来做这条新闻，还会有哪些地方不一样呢？
1.现场出镜
现场报道可以说是目前电视新闻传播的一种最佳形式，也正在成为各级电视机构进行电视新闻报道的主流。既然说现场报道，一定离不开记者的现场出镜。现场出镜就好比一个出色记者所掌握的大招，大招一放，强烈的带入感一下就会把观众带到现场，真正的身临其境，感同身受，其真实性的表现淋漓尽致，毋庸置疑。
2.更多层次的被采访者的声音
真实性是事实内容的真实，也是逻辑上的完整。在一场交通事故的现场采访中，我们既有交警、医生的声音，也该有目击者、双方驾驶员的声音。我们把更多的声音放进来，不是为了更“好看”，而是为了新闻真实性的完整。只有挖掘更多的声音，我们才会更接近事实的真实，才会让新闻的真实更完整、立体的呈献给观众。
3.展现更多的细节
如果只是一个动态短消息，菜鸟采访组的片子可以说还是能让观众满意的，可是很多时候记者要做好深度报道的准备，如果把这次的交通事故做成深度报道，他们还有很多工作要做。首先就是去发现更多的事实细节。虽然我们不能带着主观臆想去采访，但也许你在采访中挖掘到一个小小的细节，就有可能使一条社会短消息“上头条”。
4.镜头的现场情绪
对于一名资深的摄像记者来说，摄录已不单是要拍的稳、准、美，镜头更应该带有一种复合现场情境的情绪。举个例子，我们常会在电视新闻中看到一队整齐着装的执法人员进行检查，现在很多电视台领导都会要求摄像记者用三脚架进行拍摄，我对此持不同意见，有时拍得稳不一定就是对的，比如在这样的检查行动中，一队执法人员急冲冲的走进市场，而带着三脚架的摄像记者此时却早就选择好了一个绝佳位置，调好了一个很棒的构图、景别，等在那，执法队伍入画、跟进、出画，一气呵成，又稳又好看，然而正是这稳和好看，却造成了错误的镜头情绪。
5.更丰富的现场声音元素
我们曾做过一条“港口吞吐量破亿”的获奖新闻，开头就放入了货轮鸣笛、锣鼓喧天、然后是记者的现场出镜，强烈的带入感，突出的现场感，抓住了观众的眼睛，也抓住了观众的耳朵，再配合后面的完整的采访介绍，内容之完整、逻辑之连贯、表达之真实形象，呼之欲出，扑面而来。
6.空镜头的深远含义
短消息中一般不会用到这样的空镜头，更多是运用在专题类节目或深度报道中。比如在最后的评论中，文字这样写“酒后开车误事，肇事，很多人明白这事，却时常犯事”，编辑上的画面是：远处略显模糊的肇事现场，镜头清晰的前景原来是一个“喝酒不开车、开车不喝酒”的宣传牌，这样的画面很多时候也是神来之笔，可遇不可求。但在现场的采访中，记者应该有去寻找它的意识。它源自真实，更升华了真实。
三、结语
告别了这次的交通事故采访，感谢我们的菜鸟采访组和资深记者的友情出演。电视新闻画面的真实性表达有迹可循、有律可参，这里只是比较浅显的说之一二，并未能完整、深入，但作为记者应时刻谨记：真实是新闻的第一生命力，即可。
关键词：电视新闻画面；真实性表达；虚假失实
一、影响电视新闻不那么真实的几种现象
1.不在现场
到现场去，是获得电视新闻第一手资料的最直接、有效方法。电视新闻需要采访，需要镜头，没有现场的电视新闻，难以让人如“身临其境”，会觉得记者“偷工减料”，真实性大打折扣。现有衍生于纸媒的电视新闻存在：记者坐在办公室通过网络、电话等通讯工具，从相关网页或有关部门了解到一件事实经过，运用资料库中的图片、空镜头，就拼凑、组接成一个电视新闻，虽然也向观众交代清楚了事实的来龙去脉，但看见这样的电视新闻，和在茶馆里听故事相差不大。
2.现场在，镜头不在
俗的说来就是镜头不到位。镜头中体现出交通事故现场发生在哪了吗？镜头中体现出事故现场的损失程度吗？镜头中体现出事故现场得到哪些救援帮助吗？镜头中的细节是否有感染力呢？如果这些都没有，或缺少了几项，那采访就不是一次真实性的完整展现，留给了观众太多的想象空间。
3.现场在，镜头在，声音不在
在文字记者向交警、医生、目击者了解情况的同时，正是摄像记者最忙碌的时刻。镜头开机，取景，调焦，录制。大景、中景、特写……背景环境、疏导交通的交警、救援伤者的消防队员、忙着抢救的医护人员、围观的人群、撞掉的汽车轮胎……摄像记者满满录了一盘带，带着汗水和微笑，采访结束，打道回台。可就在稿成编片之际，编辑发现了问题：这些摄录回来的素材都是默片！原来摄像记者忘记了开本机麦克，原本噪杂喧闹的现场，现在正安静的躺在编辑的时间线上，鸣叫的警笛、救护车也都熄了火。本该把观众带到现场的镜头，却把我们的耳朵落在了家里。视觉到场，听觉失位，真实性的完整再打折扣。
4.现场在，镜头在，声音在，有关人员说的话却不在
前面几项的采访过程都很顺利，到了现场、了解到情况、录好镜头——带音轨的，写完稿子，编辑片子，收工！可在领导审片的时候，提出了疑问：稿子里说“据有关人员介绍，伤者伤势无大碍”，这个有关人员他说的话——注意是“说的话”，而不是写在稿子里的文字——哪去了？是啊，在文字记者向“有关人员”了解情况的时候，摄像记者正忙着摄录“撞掉的汽车轮胎”呢，没有了有关人员的现身说法，观众会觉得这是不是记者自己给伤者诊断的病情呢？领导说：至少我觉得你更像一个医生了。
5.所有的元素都在，还觉得差了点什么
审完片子，还觉得差了点什么，一名路过的资深记者看了一眼，指点迷津：“镜头的逻辑出错啦”。在预审片中镜头是这样剪辑的：①夜色下的现场——②损坏的汽车——③被救援出汽车的伤者——④现场围观的人群——⑤忙碌的医护人员——⑥被撞掉的汽车轮胎——⑦采访交警和医生的同期声——⑧呼啸而去的救护车——⑨救护车警示灯特写。资深记者说：“我会把第⑥个镜头放到第②个镜头后面，把第⑨个镜头删掉”。——删掉电影般美感的镜头，因为它破坏了这条新闻的整体。
二、让电视新闻更加真实的几种表达方式
在上面的采访中，我们的菜鸟采访组听取了资深记者的建议，修改了镜头剪辑，片子终于完成了。但事实上，如果是资深记者来做这条新闻，还会有哪些地方不一样呢？
1.现场出镜
现场报道可以说是目前电视新闻传播的一种最佳形式，也正在成为各级电视机构进行电视新闻报道的主流。既然说现场报道，一定离不开记者的现场出镜。现场出镜就好比一个出色记者所掌握的大招，大招一放，强烈的带入感一下就会把观众带到现场，真正的身临其境，感同身受，其真实性的表现淋漓尽致，毋庸置疑。
2.更多层次的被采访者的声音
真实性是事实内容的真实，也是逻辑上的完整。在一场交通事故的现场采访中，我们既有交警、医生的声音，也该有目击者、双方驾驶员的声音。我们把更多的声音放进来，不是为了更“好看”，而是为了新闻真实性的完整。只有挖掘更多的声音，我们才会更接近事实的真实，才会让新闻的真实更完整、立体的呈献给观众。
3.展现更多的细节
如果只是一个动态短消息，菜鸟采访组的片子可以说还是能让观众满意的，可是很多时候记者要做好深度报道的准备，如果把这次的交通事故做成深度报道，他们还有很多工作要做。首先就是去发现更多的事实细节。虽然我们不能带着主观臆想去采访，但也许你在采访中挖掘到一个小小的细节，就有可能使一条社会短消息“上头条”。
4.镜头的现场情绪
对于一名资深的摄像记者来说，摄录已不单是要拍的稳、准、美，镜头更应该带有一种复合现场情境的情绪。举个例子，我们常会在电视新闻中看到一队整齐着装的执法人员进行检查，现在很多电视台领导都会要求摄像记者用三脚架进行拍摄，我对此持不同意见，有时拍得稳不一定就是对的，比如在这样的检查行动中，一队执法人员急冲冲的走进市场，而带着三脚架的摄像记者此时却早就选择好了一个绝佳位置，调好了一个很棒的构图、景别，等在那，执法队伍入画、跟进、出画，一气呵成，又稳又好看，然而正是这稳和好看，却造成了错误的镜头情绪。
5.更丰富的现场声音元素
我们曾做过一条“港口吞吐量破亿”的获奖新闻，开头就放入了货轮鸣笛、锣鼓喧天、然后是记者的现场出镜，强烈的带入感，突出的现场感，抓住了观众的眼睛，也抓住了观众的耳朵，再配合后面的完整的采访介绍，内容之完整、逻辑之连贯、表达之真实形象，呼之欲出，扑面而来。
6.空镜头的深远含义
短消息中一般不会用到这样的空镜头，更多是运用在专题类节目或深度报道中。比如在最后的评论中，文字这样写“酒后开车误事，肇事，很多人明白这事，却时常犯事”，编辑上的画面是：远处略显模糊的肇事现场，镜头清晰的前景原来是一个“喝酒不开车、开车不喝酒”的宣传牌，这样的画面很多时候也是神来之笔，可遇不可求。但在现场的采访中，记者应该有去寻找它的意识。它源自真实，更升华了真实。
三、结语
告别了这次的交通事故采访，感谢我们的菜鸟采访组和资深记者的友情出演。电视新闻画面的真实性表达有迹可循、有律可参，这里只是比较浅显的说之一二，并未能完整、深入，但作为记者应时刻谨记：真实是新闻的第一生命力，即可。