身处四川，摄影创作便有了一种天然优势。雪山、草原、森林、江河、湖泊、湿地等众多的自然风光，藏、羌、彝等多样的民族风情，以及各地的特色古镇、乡村的民俗生活等，皆是值得拍摄的题材。于是，这些题材自然而然也就成了我的摄影创作的表达对象。
　　对于自然风光题材，我更钟情于藏地的大山大水。伟岸的雪山、浩渺的湖泊、辽阔的草原，带给我的是从视觉到心灵的震撼。雄浑的藏地风光能赋予人无形的力量，不知不觉中让人的胸襟变得更加宽广。当站在雪山脚下仰望珠峰时，当飞上高空俯瞰冰川时，那种感觉远远超越了古人“登泰山而小天下”的气概。那些奇特的地貌、魔幻的光影、浓烈的色彩，加上原始古朴的人文、随处可见的雪域精灵，构成了藏地神秘、多彩的独特画卷，也让我拍摄到了一幅幅属意的藏域题材作品。
　　我曾30多次往返于川藏线，4次环绕阿里南北线，因此无论是川藏线错落起伏的多变景观，还是阿里无人区一望无际的远山远水，它们都是我最喜欢的摄影题材。阿里地区和可可西里是野生动物的天堂，无数的藏羚羊、藏原羚、藏野驴以及高原禽鸟等在这里栖居，构成了充满生机的野性世界。在这些地区，野生动物们才是真正的主人。虽然它们是我摄影创作中的重要内容，但我在拍摄时往往不忍心惊扰它们，因此常常是远远地用长焦镜头摄取。它们那些呆萌可爱的形象不仅丰富了我的摄影内容，更增添了我对自然界的保护意识，或许这正是应证了那句话：“多一个摄影家，就多一个自然保护主义者”。
　　航拍是一种特殊的摄影方式，充满奇趣，往往给人以意料之外的惊喜。看似平淡无奇的地面景观在航拍中变换一个视角，立刻便呈现出妙趣无穷的线条、图案，展示出大自然宏大壮美的一面。2000年前后的十余年间，我曾多次乘坐直升机和军用运输机飞越西部大地，从空中尽情拍摄山水田林。其中拍摄最多的还是川藏航线，因为它地域海拔高，拍摄距离相对较近，能够捕捉到许多画质清晰的作品，更重要的是此航线上山川地貌变幻多样，蜿蜒的江河、道路，巍峨的群峰，壮阔的冰川，星罗棋布的湖泊，层层叠叠的山脊褶皱，这一切构成了如诗如画的秀丽景色。一幅好的航拍作品并非仅仅得益于拍摄视角的改变，而更在于摄影师对画面的框定。面对苍茫大地，以什么为视觉中心、如何取舍景物等，皆检验着摄影师的审美水平。
　　有人说风光摄影缺少内涵，拍摄简单，容易雷同，其实不然。真正的风光摄影首先源于作者对大自然的热爱与崇敬，源于大自然的魅力对摄影者内心的感召。一幅好的风光摄影作品一定是寄托了作者强烈的思想情感，抒发了作者的胸臆，营造了某种不同的意境，表达了摄影者独特的审美取向，有的还具有鲜明的个人风格。不少风光作品因捕捉到难得一见的光影瞬间，或是运用了高超的技术、技巧而不可多得。
　　古镇是四川历史文化的组成部分，是四川农耕文明的重要遗存，古镇民生就是一部活态的历史。因此，古镇一直是我比较倾心的创作题材。20多年间，我寻访拍摄了四川数十个知名或不知名的古镇，力图通过持续性的拍摄比较完整地记录四川古镇的发展变化，留下四川傳统民俗生活的影像。我拍古镇不局限于记录古镇的老街小巷、古刹名楼、建筑外观，而是更留心古镇丰富的人文生活，把人作为表现的重点和主体，反映他们的生存状态和喜怒哀乐。那些看似平淡无奇、波澜不惊的影像往往饱含着悠长的意味，更加贴近生活的本质。
　　拍摄时我更多的是抓取古镇中不同人物之间自然生动的生活瞬间，并注意兼顾典型人物与典型环境的关系，力求准确传达古镇的生活气息和文化特质。对于古镇题材的拍摄，我认为要保持平静的心态，以平视的角度和平实的手法去客观、冷静地记录，避免浮躁和猎奇，不能一味追求形式大于内容的所谓的“奇妙光影”和“视觉冲击力”。
　　近十几年来，古镇的商业价值逐渐被人们发现、利用，随着一轮又一轮的拙劣打造、商业开发，古镇的传统文化正在快速消失。若是按照当下的消失速度，未来3到5年后，我们将再也见不到那些原汁原味的古镇风貌了。这一惊人的事实，加剧了我拍摄古镇的紧迫感。作为一名摄影人，我无力改变局面，只愿在古镇完全消失之前，我能够为四川古镇留下这最后的影像资料。
　　这便是摄影，拍的是客体，传达的却是思想和情怀。