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物，以稀为贵，稀缺程度决定价值。唯一，作为稀缺的终极表现，自然价值无限。清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶以5.54亿元人民币的天价成交，再次刷新全球中国瓷器艺术品拍卖的世界纪录；徐悲鸿的《巴人汲水图》以1.714亿元的高价刷新了中国近现代书画的拍卖纪录，李可染的《长征》也以1.075亿元的成交价创艺术家个人作品拍卖纪录，并位居近现代书画拍卖排行榜第二；秦皇岛西沟金矿采矿权成交额达6.76亿元，成为资产类拍卖最高纪录……这样的拍卖纪录在2010年并不罕见。缘何这些作品或资产能取得这样的市场价值?因为唯一性!唯一的历史、唯一的作者、唯一的作品、唯一的资源等等，是成就其高价值的重要原因。而在大众都将目光锁定在古代及近现代的作品时，同样具有这种唯一性的当代玉雕艺术品市场正悄然成长。不可再生的原材料资源、精美绝伦的工艺、具有时代特征的艺术风格及富含当代社会人文气息的文化内涵，注定了当代玉雕艺术品市场定会有不俗的表现。
唯一的资源
矿产资源终归是不可再生的，在有限的产地和产量下，玉雕艺术品相对于其他当代的艺术品来说在物质基础这一方面就显得珍贵多了。目前市场上的玉雕以翡翠和白玉为原料者占大多数。以白玉为例，在近年来无序开采的影响下，关于玉石资源不断减少的报道已频频现于报端，相关政府部门已经采取各种举措来控制原料的开采，很大程度上限制了流入市场的原料量，原有的供求关系被破坏，其价格也受到了很大的影响。而且，并不是所有开采出来的原料都可以用来雕刻艺术品，而是必须具有能够成为“玉”的品质，这就使最终的玉雕成品更显珍贵了。这只是白玉的整体情况，若谈到传统意义上的和田玉，更是如此。目前，真正产于新疆和田地区的白玉籽料的市场价值已经突破万元每克，其成品价值自然可想而知。
翡翠也是如此，近两年普通的翡翠价格翻倍，材质上等的翡翠涨幅都在300％以上，顶级的翡翠更是奇货可居。机械化的开采方式，使得缅甸过去20多年的翡翠开采量相当于此前300年开采量总和的10倍。以现在的开采速度，缅甸的翡翠只能再开采10—20年。面临翡翠资源的将近枯竭，缅甸政府开始严格限制翡翠的开采量，海关也开始控制高端翡翠的出口，只有通过政府举行的“公盘”拍卖才可交易处境，这种举措更加推高了翡翠的价格，翡翠涨势由以前的匀速上涨变成了现在的跳跃式上涨，原料价格涨幅高于成品的价格上涨速度已经不是希罕事。在2010年11月的翡翠公盘上，一块重6公斤的冰种紫罗兰翡翠，底价580万元，最终标价高达1.9亿元人民币，平均每公斤3300万元人民币!价格如此疯涨的前提就是因为高档的翡翠原料逐渐稀缺!
目前，整个白玉和翡翠市场形成了“面粉贵过面包”的怪象，但这种怪象不会持续太久，很快，“面粉”就会带动“面包”价格不断上涨，因为基础的物质条件决定了市场价格。
唯一的创作
当代玉雕艺术品拥有一批具有唯一性的艺术家，这种唯一不是单独的个人，而是一个群体。这个群体所创作出来的作品是最具当今时代特征的，反映了当今的文化、经济、思想等多个方面，不仅具有传统玉文化的影子，更是传统玉文化在当代的新表现和新的解读。在近二十多年里，中国当代玉雕得到了最迅猛的发展，国家的强盛和经济的发展是当代玉雕能够繁荣发展的必要条件。虽然中国传统的玉文化在每个时代都被传承着，但当今的玉文化不仅仅是在传承，更形成了新的特点。经济的发展、多文化的融合让当今的玉雕艺术家们有了更坚实的物质条件、更大胆的设计和更开阔的创作视野，在传统的基础上，当今的玉雕创作形成了新的流派、新的风格和新的特点，这是前所未有的。这些玉雕艺术家们赋予了当代玉雕唯一的灵魂，在中国的玉雕史和玉文化史上画下了浓墨重彩的一笔。
当代的玉雕可谓百花齐放，众多流派和风格齐聚一堂。在众多玉雕创作者中，杰出的玉雕艺术家们都有自己独特的风格和擅长的题材，如吴德舁的具有西方艺术风格的裸女、倪伟滨的观音、仵应汶的水晶宗教人物等等，其创作可谓开一代风气之先，是他人无法复制和模仿的。几十年后，他们的作品将有如齐白石的作品于今天一样的珍贵。这是一个属于创作的时代，而创作是永远无法被复制和模仿的。
唯一性的附加值
2000年北京翰海秋拍会上，一件岫岩玉质的红山文化兽形块，其玉质和做工的价值均很低，但因年代久远，历史文化价值极大，最终竞价到264万元，这就是历史给这件作品带来的巨大价值；2010年，一张明代晚期的孔府“御书堂”乾隆御用无底蕉叶古琴以5800万元的天价拍出，大幅改写了2009年11月明代“月露知音琴”拍出的2184万元中国古琴拍卖成交纪录，成为目前中国最昂贵的古琴；一方清乾隆“信天主人”交龙钮白玉玺以超1.2亿港币成交，刷新御制玉玺世界纪录和白玉世界纪录。何以这样的作品能拍得如此之高的价格?除了作品本身取材及工艺上佳外，决定其价值的大部分因素是“乾隆皇帝御用品”这个历史事实，这是其他作品不可能拥有的，也是给作品带来巨大价值的附加值。在北京奥运会结束之后，奥运家具家电、公务用车、奥运开幕式用缶等超过70万件资产被拍卖，这些消耗类资产居然能够回收现金近1.9亿元，资产增值率超过260％。仅仅是这些资产本身并不可能增值，能带来这部分高额增值空间的不是别的因素，正是“北京奥运会”这个事件!这就是附加值，附加值是评价一件作品必不可少的因素。当代玉雕艺术品在其独特的背景下也具有其唯一的附加值，那就是作为其创作者的当代玉雕大师们及其获得的具有品质的奖项。在近两年的当代玉雕作品拍卖会中，这种势头已渐趋明显。在2010年的一场以当代玉雕精品和大师作品为主题的拍卖会中，中国玉雕石雕“天工奖”的获奖作品备受藏家青睐。荣获第九届中国玉雕石雕“天工奖”金奖作品的“白玉水城三阕套牌”以182万元成交；同届另一件金奖作品“和田玉曲水流觞牌”更是经过28轮的激烈角逐，最终以68万元成交。由中国玉石雕刻大师樊军民设计制作的第九届“天工奖”金奖作品“和田青玉提梁壶”则以7l万元成交，第八届“天工奖”金奖作品“和田玉刘阮洞中遇仙子”在经过22轮角逐后以90万元落锤。中国玉石雕刻大师王平的“和田玉观音摆件”以700万元的高价成为全场成交价最高的拍品。其他中国玉石雕刻大师的作品也均有不俗的表现，玉雕大师精品之作持续升温。
频频叫高的艺术品市场尤其是古代及近代书画和瓷器市场吸引了众多投资收藏者的目光。2010年拍卖市场亿元拍品不断出现，更激起了投资收藏者的兴趣，其中大部分更是唯“老”不收，对古代或者有一定年代的作品钟爱有加，而这部分作品的市场已经相对成熟，其市场价位已经不是一般的收藏投资者所能承受；此外，这些作品的成长性到底还有多少，专家们众说纷纭。当代玉雕艺术品尚属目前收藏投资市场的洼地，虽说已经有所发展，但还远未达到其应有的市场价值。当代玉雕艺术品目前虽不及老玉或者其他古代作品有历史，但在若干年后，它们就是今天的古玉及其他古代艺术品；而且，当代玉雕艺术品稀缺的资源、精美的工艺、独特的创意、对传统玉文化的传承和新诠释以及富有时代特征的文化内涵，注定了当代玉雕艺术品将成为中国文化及艺术品中的经典。身处当代的我们，何必合近求远?
唯一的资源
矿产资源终归是不可再生的，在有限的产地和产量下，玉雕艺术品相对于其他当代的艺术品来说在物质基础这一方面就显得珍贵多了。目前市场上的玉雕以翡翠和白玉为原料者占大多数。以白玉为例，在近年来无序开采的影响下，关于玉石资源不断减少的报道已频频现于报端，相关政府部门已经采取各种举措来控制原料的开采，很大程度上限制了流入市场的原料量，原有的供求关系被破坏，其价格也受到了很大的影响。而且，并不是所有开采出来的原料都可以用来雕刻艺术品，而是必须具有能够成为“玉”的品质，这就使最终的玉雕成品更显珍贵了。这只是白玉的整体情况，若谈到传统意义上的和田玉，更是如此。目前，真正产于新疆和田地区的白玉籽料的市场价值已经突破万元每克，其成品价值自然可想而知。
翡翠也是如此，近两年普通的翡翠价格翻倍，材质上等的翡翠涨幅都在300％以上，顶级的翡翠更是奇货可居。机械化的开采方式，使得缅甸过去20多年的翡翠开采量相当于此前300年开采量总和的10倍。以现在的开采速度，缅甸的翡翠只能再开采10—20年。面临翡翠资源的将近枯竭，缅甸政府开始严格限制翡翠的开采量，海关也开始控制高端翡翠的出口，只有通过政府举行的“公盘”拍卖才可交易处境，这种举措更加推高了翡翠的价格，翡翠涨势由以前的匀速上涨变成了现在的跳跃式上涨，原料价格涨幅高于成品的价格上涨速度已经不是希罕事。在2010年11月的翡翠公盘上，一块重6公斤的冰种紫罗兰翡翠，底价580万元，最终标价高达1.9亿元人民币，平均每公斤3300万元人民币!价格如此疯涨的前提就是因为高档的翡翠原料逐渐稀缺!
目前，整个白玉和翡翠市场形成了“面粉贵过面包”的怪象，但这种怪象不会持续太久，很快，“面粉”就会带动“面包”价格不断上涨，因为基础的物质条件决定了市场价格。
唯一的创作
当代玉雕艺术品拥有一批具有唯一性的艺术家，这种唯一不是单独的个人，而是一个群体。这个群体所创作出来的作品是最具当今时代特征的，反映了当今的文化、经济、思想等多个方面，不仅具有传统玉文化的影子，更是传统玉文化在当代的新表现和新的解读。在近二十多年里，中国当代玉雕得到了最迅猛的发展，国家的强盛和经济的发展是当代玉雕能够繁荣发展的必要条件。虽然中国传统的玉文化在每个时代都被传承着，但当今的玉文化不仅仅是在传承，更形成了新的特点。经济的发展、多文化的融合让当今的玉雕艺术家们有了更坚实的物质条件、更大胆的设计和更开阔的创作视野，在传统的基础上，当今的玉雕创作形成了新的流派、新的风格和新的特点，这是前所未有的。这些玉雕艺术家们赋予了当代玉雕唯一的灵魂，在中国的玉雕史和玉文化史上画下了浓墨重彩的一笔。
当代的玉雕可谓百花齐放，众多流派和风格齐聚一堂。在众多玉雕创作者中，杰出的玉雕艺术家们都有自己独特的风格和擅长的题材，如吴德舁的具有西方艺术风格的裸女、倪伟滨的观音、仵应汶的水晶宗教人物等等，其创作可谓开一代风气之先，是他人无法复制和模仿的。几十年后，他们的作品将有如齐白石的作品于今天一样的珍贵。这是一个属于创作的时代，而创作是永远无法被复制和模仿的。
唯一性的附加值
2000年北京翰海秋拍会上，一件岫岩玉质的红山文化兽形块，其玉质和做工的价值均很低，但因年代久远，历史文化价值极大，最终竞价到264万元，这就是历史给这件作品带来的巨大价值；2010年，一张明代晚期的孔府“御书堂”乾隆御用无底蕉叶古琴以5800万元的天价拍出，大幅改写了2009年11月明代“月露知音琴”拍出的2184万元中国古琴拍卖成交纪录，成为目前中国最昂贵的古琴；一方清乾隆“信天主人”交龙钮白玉玺以超1.2亿港币成交，刷新御制玉玺世界纪录和白玉世界纪录。何以这样的作品能拍得如此之高的价格?除了作品本身取材及工艺上佳外，决定其价值的大部分因素是“乾隆皇帝御用品”这个历史事实，这是其他作品不可能拥有的，也是给作品带来巨大价值的附加值。在北京奥运会结束之后，奥运家具家电、公务用车、奥运开幕式用缶等超过70万件资产被拍卖，这些消耗类资产居然能够回收现金近1.9亿元，资产增值率超过260％。仅仅是这些资产本身并不可能增值，能带来这部分高额增值空间的不是别的因素，正是“北京奥运会”这个事件!这就是附加值，附加值是评价一件作品必不可少的因素。当代玉雕艺术品在其独特的背景下也具有其唯一的附加值，那就是作为其创作者的当代玉雕大师们及其获得的具有品质的奖项。在近两年的当代玉雕作品拍卖会中，这种势头已渐趋明显。在2010年的一场以当代玉雕精品和大师作品为主题的拍卖会中，中国玉雕石雕“天工奖”的获奖作品备受藏家青睐。荣获第九届中国玉雕石雕“天工奖”金奖作品的“白玉水城三阕套牌”以182万元成交；同届另一件金奖作品“和田玉曲水流觞牌”更是经过28轮的激烈角逐，最终以68万元成交。由中国玉石雕刻大师樊军民设计制作的第九届“天工奖”金奖作品“和田青玉提梁壶”则以7l万元成交，第八届“天工奖”金奖作品“和田玉刘阮洞中遇仙子”在经过22轮角逐后以90万元落锤。中国玉石雕刻大师王平的“和田玉观音摆件”以700万元的高价成为全场成交价最高的拍品。其他中国玉石雕刻大师的作品也均有不俗的表现，玉雕大师精品之作持续升温。
频频叫高的艺术品市场尤其是古代及近代书画和瓷器市场吸引了众多投资收藏者的目光。2010年拍卖市场亿元拍品不断出现，更激起了投资收藏者的兴趣，其中大部分更是唯“老”不收，对古代或者有一定年代的作品钟爱有加，而这部分作品的市场已经相对成熟，其市场价位已经不是一般的收藏投资者所能承受；此外，这些作品的成长性到底还有多少，专家们众说纷纭。当代玉雕艺术品尚属目前收藏投资市场的洼地，虽说已经有所发展，但还远未达到其应有的市场价值。当代玉雕艺术品目前虽不及老玉或者其他古代作品有历史，但在若干年后，它们就是今天的古玉及其他古代艺术品；而且，当代玉雕艺术品稀缺的资源、精美的工艺、独特的创意、对传统玉文化的传承和新诠释以及富有时代特征的文化内涵，注定了当代玉雕艺术品将成为中国文化及艺术品中的经典。身处当代的我们，何必合近求远?