目前中国现代版画面临着前进中的困境,这便是龙圣明先生谓之的“瘦身症“。他认为,版画在进步的同时使自己从有广泛群众基础的地盘萎缩下来,不但群众版画创作群体不再,大众传媒也渐对版画开始疏远,就是版画专业学生毕业之后亦纷纷改行或放弃将版画作为创作手段,也许有人会说是商业化带来的冲击。其实这不是本质的,问题的实质恰恰的是出在版画教育的编颇和展览会的导向上,出在非主题性绘画的泛滥上。由于对主题绘画的有意无意的忽略,过多的只讲究刻、印技术和模仿现代派抽像、变形艺术作品,成为中国版画展览,尤其是院校版画作品的主流,加之“跟风”习气又一次以新的模式化流行着,淹没了会统的、主题性的、多样化的、与生活贴近的创作样式,相当多的院校师生以为严格的构思、构图、形像塑造和深入生活、提炼题材的创作程序费力且已过时,因而促成了创作教学习作化普遍泛化,更忽略了培养创作家应该深化思想与文化修养的具体落实,因而在创作上对社会、对人生、对情感问题的普遍漠视无知。作者认为,版画创作应该呼唤反思 呼唤建树有自己国家特色的文化语权,呼唤回归那生气勃勃的具有广泛群众生命力的生存空间。中国版画对世界版画产生过巨大影响。向思楼先生对中西古代版画之异同,从题材功能、形式构成、透视、