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摘 要
舞蹈作为一项用肢体动作表达作品思想主题的艺术形式，有其独特的艺术魅力。随着舞蹈艺术的不断发展，并且与电视媒介联姻，使得舞蹈艺术走进千家万户，这种舞蹈与数字化的结合使得舞蹈艺术走向了大众化的发展道路，但是我们也应该看到随着电视舞蹈的广泛传播，舞蹈艺术在电视媒介中的表现也有着众多的缺陷和问题学要我们取解决。本文以《舞蹈世界》为例首先分析了舞蹈艺术在电视媒介的生存现状，然后对其形成原因进行了系统的论述，最后给出了电视舞蹈的一些改进建议和策略研究。
【关键词】舞蹈世界；电视舞蹈；生存现状；建议和策略研究
随着《舞蹈世界》在中央电视台综艺频道的热播，产生了一系列的连锁反应，使得舞蹈艺术通过电视媒体走进了大众的视野，并且使得电视舞蹈这种新的舞蹈传播形式得到了广大观众的认可，使得以电视舞蹈为核心的其他电视节目出现在了广大观众的面前。《舞蹈世界》是一台集西方舞蹈艺术以及中国民族民间舞蹈艺术相结合的舞蹈艺术的栏目，其栏目特色不仅在于这种中西舞蹈艺术的碰撞还在于它独特的舞蹈文化内涵。《舞蹈世界》通过精心挑选有一定受众基础的舞蹈形式，通过讲解其独特的舞蹈艺术魅力以及观众的实际参与，使得舞蹈这门独特的艺术走向了大众化的道路。
1 舞蹈艺术在电视媒介中的生存现状分析
1.1 舞蹈“艺术”与电视“节目”关系的梳理
电视舞蹈首先是一类电视节目，离不开受众人群的支持与栏目的收视率，然而电视舞蹈也是一种舞蹈艺术展示的方式，这种集“艺术”与大众意识的“电视节目”本身就有着微妙的关系，《舞蹈世界》前期的良心之作想必大家现在都会感到震撼与喜爱，这是艺术的魅力迎合了大众的审美观，使得电视节目拥有众多的观众和良好的收视率，这是艺术与大众审美的结合产生的效应。但是随着《舞蹈世界》的娱乐化色彩的加重以及优秀电视舞蹈作品的减少，不能够迎合大众的审美观，或者说“舞蹈艺术”与电视人的出发点“收视率”产生了矛盾，这也是协调这种矛盾的结果。然而这个矛盾首先是不真实的，这也是影响当下电视舞蹈可观性的关键问题所在。
1.2 受众群体的流失
电视舞蹈作为一种新的舞蹈艺术的传播方式，能够使舞蹈艺术大众化，能够提高大众的舞蹈欣赏水平，能够提高大众的审美观，丰富人们的生活，升华大众的精神境界。这些都是这种新的传播方式所带来的客观意义，这就是电视舞蹈的现实意义所在。《舞蹈世界》电视栏目迎合了这种大众对于审美的需求，达到了栏目所创办的文化意义，即传播舞蹈艺术的文化内涵，把舞蹈艺术大众化，满足了大众对于美的追求。然而，舞蹈是一门艺术，艺术就会出现专业与非专业的区别。大众观赏电视舞蹈无非是看重其华丽的外表，热闹的场面，震撼的灯光效应，以及舞台表演者的颜值，气质。如果这些方面没有得到满足，很难吸引受众的眼球，更不要说将受众带入舞蹈世界里，体会舞蹈作品的内涵了。这种艺术的审美上大家是一致的，然而打开这种审美是一门艰难的道路，需要去探索和总结。
2 对于电视舞蹈的一些建议和策略
这里主要是说要使电视舞蹈节目品牌化，国际化；创新舞蹈艺术的电视表现形式，使得电视舞蹈常态化，可观化；从而达到电视舞蹈大众化，使更多的人愿意观赏电视舞蹈，达到提高大众的审美。
2.1 电视舞蹈节目的品牌化，国际化
舞蹈本身是一门艺术，有其特定的社会价值所在，挖掘舞蹈艺术的商品意义可以作为电视舞蹈节目的一个出发点，当然这里艺术与电视舞蹈商品化之间存在着微妙的关系，艺术首先不是商品，但是也有共通性，可以利用电视舞蹈的社会价值使得这种价值品牌化，因为品牌在当今眼花缭乱的物品中具有品质和形象效应，能够迎合大众的消费观念和消费心理。另外作为舞蹈艺术应该对接国际舞台，展示中国电视品牌。《舞蹈世界》自从映世以来取得了良好的成果，如何将这个成果做大做强，如何对接世界各地的电视舞蹈都是需要接下来考虑的方面，这样既有利于自身节目的繁荣发展也有利于把中国的舞蹈艺术推向国际这个大的舞台。
（1）规范电视舞台市场经营，整合优化频道资源，树立“舞蹈”这个核心效应，让观众能够体会到这个频道这个舞台就是为了展现舞蹈艺术魅力的这个价值认知，达到一种内心的占领的目的。
（2）精心准备电视舞蹈作品，让作品的审美能够迎合大众的审美观，把这个作为节目的品牌。这也是电视舞蹈的出路所在，能够迎合大众的审美观念，无论何时何地都能够成为经典，成为人人都喜爱的电视节目，这就需要舞蹈编导和电视编导有足够的艺术认知能力和艺术表现能力，对受众心理和审美程度有足够的认识才能够做到，做到电视舞蹈的制作创新以及电视舞蹈与科技的结合方面等等都是不容忽略的细节问题。
2.2 电视舞蹈市场的建立
电视舞蹈是需要收视率作为支撑的，建立电视舞蹈市场是电视舞蹈赖以生存的基石，这也是电视舞蹈能否做到品牌效应的关键所在。由于大众的兴趣爱好的不同使得大众对于电视舞蹈的选择有很大的挑剔性。《舞蹈世界》正是在这种挑剔性的大众市场中得以生存并一直保留到现在，这与其电视节目与观众的互动上以及受众人群的反馈上的精心策划有着密切的联系。这种真实反映大众审美以及选择的反馈使得《舞蹈世界》栏目不断总结经验教训，对于观众的反馈做到最大程度的改进，因此得到了观众的喜爱，但是也有人会说我根本不知道这档节目，不熟悉这档节目，这即使大众选择多样性的具体体现也是栏目的宣传工作的不足之处，对于舞蹈艺术毕竟是精英化的艺术，现在我们通过电视舞蹈这个形式让舞蹈大众化，提高受众的审美情趣，然后把这个大众化的形式展示的舞蹈艺术精英化，这是电视舞蹈所要追求的艺术境界也是电视舞蹈存在的根本所在。
2.3 创新电视舞蹈的表现方式
怎样让观众心中留下电视舞蹈的印迹，让观众体会到电视舞蹈的新颖和艺术魅力，把观众的心理“占为己有”，需要我们创新电视舞蹈的播出形式，制作过程以及表达形式等等。例如在广告满天飞的当下，可以把电视舞蹈精心运用到广告中，让令人生厌的广告能够吸引受众的眼球，一举两得。把电视舞蹈的表达常态化，制作创新化，让电视舞蹈的艺术魅力影响观众的心理，使得受众的选择取向更多的偏向于电视舞蹈，使电视舞蹈的受众人群不断扩大，从而求得生存和发展。
2.4 坚定电视舞蹈的人文价值
我们进行电视舞蹈创作不仅是为了创造更大的收视率和经济效益，更是为了繁荣我们的社会文化，必须坚定这个发展电视舞蹈创作的初衷，也只有这样才能使电视舞蹈创作拥有灵魂，具备旺盛的生命力，做到为这个社会服务，为我们自己升华。
3 结束语
我们相信电视舞蹈这种新的舞蹈艺术的传播形式是进步的，是有意义的，我们也相信像《舞蹈世界》，《舞林大会》等舞蹈电视栏目是用心的，是真心想把舞蹈这门独特的艺术展示给广大的观众的，当舞蹈搭乘电视媒体，这个当前传播最广、最普及的传播媒介这列高速列车，一定能够取得更加辉煌的成果。但是我们也应该看到这样的现实，如何打开大众的审美情趣，提高大众的艺术欣赏水平，把大众化逐渐过渡为精英化，这既是电视舞蹈的难点所在，也是电视舞蹈的出路所在。
参考文献
[1]金维一.电视观众心理学[M].上海：复旦大学出版社，2005（08）.
[2]张娅妮.浅谈我国电视舞蹈的现状与发展[J].甘肃光电视大学学报，2006（12）.
[3]王娜娜. 电视舞蹈的生存问题及未来发展对策研究[D].云南艺术学院，2012.
[4]汤娟.舞蹈世界》栏目的特色解析[J].媒体实战，2016（07）.
[5]胡轶群.浅谈民族民间舞蹈文化在电视媒体中的传播现状——以中央电视台《舞蹈世界》栏目为例[J].文学·文艺，2013（04）.
舞蹈作为一项用肢体动作表达作品思想主题的艺术形式，有其独特的艺术魅力。随着舞蹈艺术的不断发展，并且与电视媒介联姻，使得舞蹈艺术走进千家万户，这种舞蹈与数字化的结合使得舞蹈艺术走向了大众化的发展道路，但是我们也应该看到随着电视舞蹈的广泛传播，舞蹈艺术在电视媒介中的表现也有着众多的缺陷和问题学要我们取解决。本文以《舞蹈世界》为例首先分析了舞蹈艺术在电视媒介的生存现状，然后对其形成原因进行了系统的论述，最后给出了电视舞蹈的一些改进建议和策略研究。
【关键词】舞蹈世界；电视舞蹈；生存现状；建议和策略研究
随着《舞蹈世界》在中央电视台综艺频道的热播，产生了一系列的连锁反应，使得舞蹈艺术通过电视媒体走进了大众的视野，并且使得电视舞蹈这种新的舞蹈传播形式得到了广大观众的认可，使得以电视舞蹈为核心的其他电视节目出现在了广大观众的面前。《舞蹈世界》是一台集西方舞蹈艺术以及中国民族民间舞蹈艺术相结合的舞蹈艺术的栏目，其栏目特色不仅在于这种中西舞蹈艺术的碰撞还在于它独特的舞蹈文化内涵。《舞蹈世界》通过精心挑选有一定受众基础的舞蹈形式，通过讲解其独特的舞蹈艺术魅力以及观众的实际参与，使得舞蹈这门独特的艺术走向了大众化的道路。
1 舞蹈艺术在电视媒介中的生存现状分析
1.1 舞蹈“艺术”与电视“节目”关系的梳理
电视舞蹈首先是一类电视节目，离不开受众人群的支持与栏目的收视率，然而电视舞蹈也是一种舞蹈艺术展示的方式，这种集“艺术”与大众意识的“电视节目”本身就有着微妙的关系，《舞蹈世界》前期的良心之作想必大家现在都会感到震撼与喜爱，这是艺术的魅力迎合了大众的审美观，使得电视节目拥有众多的观众和良好的收视率，这是艺术与大众审美的结合产生的效应。但是随着《舞蹈世界》的娱乐化色彩的加重以及优秀电视舞蹈作品的减少，不能够迎合大众的审美观，或者说“舞蹈艺术”与电视人的出发点“收视率”产生了矛盾，这也是协调这种矛盾的结果。然而这个矛盾首先是不真实的，这也是影响当下电视舞蹈可观性的关键问题所在。
1.2 受众群体的流失
电视舞蹈作为一种新的舞蹈艺术的传播方式，能够使舞蹈艺术大众化，能够提高大众的舞蹈欣赏水平，能够提高大众的审美观，丰富人们的生活，升华大众的精神境界。这些都是这种新的传播方式所带来的客观意义，这就是电视舞蹈的现实意义所在。《舞蹈世界》电视栏目迎合了这种大众对于审美的需求，达到了栏目所创办的文化意义，即传播舞蹈艺术的文化内涵，把舞蹈艺术大众化，满足了大众对于美的追求。然而，舞蹈是一门艺术，艺术就会出现专业与非专业的区别。大众观赏电视舞蹈无非是看重其华丽的外表，热闹的场面，震撼的灯光效应，以及舞台表演者的颜值，气质。如果这些方面没有得到满足，很难吸引受众的眼球，更不要说将受众带入舞蹈世界里，体会舞蹈作品的内涵了。这种艺术的审美上大家是一致的，然而打开这种审美是一门艰难的道路，需要去探索和总结。
2 对于电视舞蹈的一些建议和策略
这里主要是说要使电视舞蹈节目品牌化，国际化；创新舞蹈艺术的电视表现形式，使得电视舞蹈常态化，可观化；从而达到电视舞蹈大众化，使更多的人愿意观赏电视舞蹈，达到提高大众的审美。
2.1 电视舞蹈节目的品牌化，国际化
舞蹈本身是一门艺术，有其特定的社会价值所在，挖掘舞蹈艺术的商品意义可以作为电视舞蹈节目的一个出发点，当然这里艺术与电视舞蹈商品化之间存在着微妙的关系，艺术首先不是商品，但是也有共通性，可以利用电视舞蹈的社会价值使得这种价值品牌化，因为品牌在当今眼花缭乱的物品中具有品质和形象效应，能够迎合大众的消费观念和消费心理。另外作为舞蹈艺术应该对接国际舞台，展示中国电视品牌。《舞蹈世界》自从映世以来取得了良好的成果，如何将这个成果做大做强，如何对接世界各地的电视舞蹈都是需要接下来考虑的方面，这样既有利于自身节目的繁荣发展也有利于把中国的舞蹈艺术推向国际这个大的舞台。
（1）规范电视舞台市场经营，整合优化频道资源，树立“舞蹈”这个核心效应，让观众能够体会到这个频道这个舞台就是为了展现舞蹈艺术魅力的这个价值认知，达到一种内心的占领的目的。
（2）精心准备电视舞蹈作品，让作品的审美能够迎合大众的审美观，把这个作为节目的品牌。这也是电视舞蹈的出路所在，能够迎合大众的审美观念，无论何时何地都能够成为经典，成为人人都喜爱的电视节目，这就需要舞蹈编导和电视编导有足够的艺术认知能力和艺术表现能力，对受众心理和审美程度有足够的认识才能够做到，做到电视舞蹈的制作创新以及电视舞蹈与科技的结合方面等等都是不容忽略的细节问题。
2.2 电视舞蹈市场的建立
电视舞蹈是需要收视率作为支撑的，建立电视舞蹈市场是电视舞蹈赖以生存的基石，这也是电视舞蹈能否做到品牌效应的关键所在。由于大众的兴趣爱好的不同使得大众对于电视舞蹈的选择有很大的挑剔性。《舞蹈世界》正是在这种挑剔性的大众市场中得以生存并一直保留到现在，这与其电视节目与观众的互动上以及受众人群的反馈上的精心策划有着密切的联系。这种真实反映大众审美以及选择的反馈使得《舞蹈世界》栏目不断总结经验教训，对于观众的反馈做到最大程度的改进，因此得到了观众的喜爱，但是也有人会说我根本不知道这档节目，不熟悉这档节目，这即使大众选择多样性的具体体现也是栏目的宣传工作的不足之处，对于舞蹈艺术毕竟是精英化的艺术，现在我们通过电视舞蹈这个形式让舞蹈大众化，提高受众的审美情趣，然后把这个大众化的形式展示的舞蹈艺术精英化，这是电视舞蹈所要追求的艺术境界也是电视舞蹈存在的根本所在。
2.3 创新电视舞蹈的表现方式
怎样让观众心中留下电视舞蹈的印迹，让观众体会到电视舞蹈的新颖和艺术魅力，把观众的心理“占为己有”，需要我们创新电视舞蹈的播出形式，制作过程以及表达形式等等。例如在广告满天飞的当下，可以把电视舞蹈精心运用到广告中，让令人生厌的广告能够吸引受众的眼球，一举两得。把电视舞蹈的表达常态化，制作创新化，让电视舞蹈的艺术魅力影响观众的心理，使得受众的选择取向更多的偏向于电视舞蹈，使电视舞蹈的受众人群不断扩大，从而求得生存和发展。
2.4 坚定电视舞蹈的人文价值
我们进行电视舞蹈创作不仅是为了创造更大的收视率和经济效益，更是为了繁荣我们的社会文化，必须坚定这个发展电视舞蹈创作的初衷，也只有这样才能使电视舞蹈创作拥有灵魂，具备旺盛的生命力，做到为这个社会服务，为我们自己升华。
3 结束语
我们相信电视舞蹈这种新的舞蹈艺术的传播形式是进步的，是有意义的，我们也相信像《舞蹈世界》，《舞林大会》等舞蹈电视栏目是用心的，是真心想把舞蹈这门独特的艺术展示给广大的观众的，当舞蹈搭乘电视媒体，这个当前传播最广、最普及的传播媒介这列高速列车，一定能够取得更加辉煌的成果。但是我们也应该看到这样的现实，如何打开大众的审美情趣，提高大众的艺术欣赏水平，把大众化逐渐过渡为精英化，这既是电视舞蹈的难点所在，也是电视舞蹈的出路所在。
参考文献
[1]金维一.电视观众心理学[M].上海：复旦大学出版社，2005（08）.
[2]张娅妮.浅谈我国电视舞蹈的现状与发展[J].甘肃光电视大学学报，2006（12）.
[3]王娜娜. 电视舞蹈的生存问题及未来发展对策研究[D].云南艺术学院，2012.
[4]汤娟.舞蹈世界》栏目的特色解析[J].媒体实战，2016（07）.
[5]胡轶群.浅谈民族民间舞蹈文化在电视媒体中的传播现状——以中央电视台《舞蹈世界》栏目为例[J].文学·文艺，2013（04）.