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【摘要】随着我国经济的快速发展和人民生活水平的日益富足，更多人越来越追求精神方面的满足。艺术在人们的日常生活中发挥着十分重要的作用，既能够给人以思想启迪，又能指引人、激励人。现阶段，国外钢琴家们在音乐方面的造诣较高，而由于我国音乐的发展历史时间相对较短，所以在音乐方面是值得我们所借鉴的。因此，对西方音乐进行研究是必要的。本文主要从作品素材、乐曲配置、演奏风格三个方面论述了马克西姆和乔治·温斯顿在流行钢琴音乐代表作品中的不同。
【关键词】马克西姆；乔治·温斯顿；流行钢琴音乐
前言
马克西姆和乔治·温斯顿在流行钢琴音乐方面的造诣较高，吸引着众多音乐爱好者。然而，我国在此方面的音乐家相对较少，所以有必要对该领域进行进一步的研究。虽然马克西姆和乔治·温斯顿都是流行钢琴音乐的代表人物，但是二者代表作品中仍然存在着较大的差异，主要表现在作品素材的差异、乐曲配置差异和演奏风格差异方面。
一、马克西姆和乔治·温斯顿的流行钢琴音乐之素材比较分析
音乐素材如同盖楼房的砖瓦，对音乐家的创作有着至关重要的作用。音乐家赋予素材以生命和活力，使音乐作品更具生机。在一曲优秀的音乐作品中，不仅需要自然素材，而且需要非自然素材，二者兼具，才能使音乐作品活力四射。由此可见，素材是音乐家创作的关键。在流行钢琴音乐方面，马克西姆和乔治·温斯顿的音乐造诣较高，但是二者在素材的选取方面有异同。
马克西姆和乔治·温斯顿在作品素材的选取方面有着明显差异。首先，马克西姆更加青睐选择非自然的音乐素材，集多种乐器于一体，以MV的形式呈现在受众面前。因此，马克西姆的音乐总能带给受众以无尽的遐思，充分调动受众的听觉和视觉，使人身临其境，意犹未尽。其次，乔治·温斯顿在音乐作品的素材选取方面更加倾向于自然的素材，包括鸟儿的叫声、溪流声、虫鸣等，在此基础上，配以钢琴声，使人能够深切的感受到大自然的美妙。在乔治·温斯顿音乐作品的世界里，受众的心灵可以沉淀，为日夜奔波劳累的人带去些许的宁静和安逸[1]。
马克西姆和乔治·温斯顿在作品素材选取方面都喜欢选用钢琴作旋律。
二、马克西姆和乔治·温斯顿的流行钢琴音乐之乐曲配置比较
动听悦耳的音乐，不仅需要好的素材，而且需要有序的配置，才能将一曲音乐演绎的淋漓尽致。一种乐器发出的声音比较单调，缺乏层次感，因而加入不同的乐器，运用不同演奏方法进行演奏，能够增强音乐的灵活性、清新感和层次感。马克西姆和乔治·温斯顿在乐曲配置方面存在差异。
首先，马克西姆善于旋律性音型的配置，反复旋律性短句以烘托主旋律。在马克西姆的乐曲配置中，虽然能够感受到各演奏乐器地位的平等，但是各演奏乐器之间的繁和简是交错进行的，相辅相成，共同编织成一曲完整的音乐。其次，乔治·温斯顿善于采用由旋律、和声音型、低音组成排列的方式进行音乐配置，其创作结构存在着明显的差异。
此外，马克西姆和乔治·温斯顿在旋律层次编配的处理方式方面存在差异。在不同体裁的音乐作品中，旋律层次编配发挥着重要的作用，是音乐风格和内容的充分展现。马克西姆处理旋律层次编配问题时，混合音色的同步结合相对多，更具融合性。乔治·温斯顿善于将复合和混合音色的同度、八度结合，但是乐器的结合存在着哪种乐器在音色上占优势的问题。配置不同体裁的乐曲，选择乐器是关键，它决定着是否能够将乐曲主旋律完美的展现。在主旋律的选择方面，马克西姆和乔治·温斯顿是比较相同的[2]。
三、马克西姆和乔治·温斯顿的流行钢琴音乐之演奏风格比较
钢琴家虽然有着与众不同的天赋和才能，十分熟悉钢琴等乐器，但是并非所有的优秀的钢琴家都是优秀的演奏家。绝大多数人在钢琴演奏时，未能充分注入自己的想法和感觉，使演奏效果并不理想，而优秀的演奏家可以钢琴演奏过程中，融入自己对乐曲的感受和理解，进而将演奏表现的淋漓尽致。在演奏风格方面，马克西姆和乔治·温斯顿有所不同。首先，马克西姆的钢琴演奏能够给人以壮丽之感，主要分为三类：一是节奏快，技巧性居上的；二是大气的；三是节奏较慢的。无论是哪一类型的音乐，都能带给受众以无限的遐想余地，使钢琴演奏更具感染力。乔治·温斯顿在钢琴演奏方面与马克西姆有着较大差异，其音乐演奏主要以清新的、舒缓的为多，而在乐器配置的选择方面，更加倾向于比较绵长的进行搭配。尽管乔治·温斯顿在钢琴演奏时，并不刻意打扮自己，但是总能带给受众以舒缓、宁静的安逸之感。在乔治·温斯顿表演过程中，其风格是比较随性的，与马克西姆的夸张、激情四射表演风格迥然不同，他的婉约、深情也可以将乐曲的强弱起伏表现到位[3]。
结论：马克西姆和乔治·温斯顿虽然都是优秀的音乐家，但是二人在音乐方面存在着一些差异。马克西姆的音乐总是能够给人以壮丽之感，乔治·温斯顿的音乐更加接近于自然，给人以生机盎然之感。在流行钢琴音乐方面，我国的音乐家相对较少，这与我国音乐发展历史时间较短是不可分离的。但是，随着我国社会的发展与进步，音乐仍将以其独特的魅力感染人、鼓舞人、指引人，所以我国有关人员有必要对国外流行钢琴音乐进行研究，进而积极借鉴国外优秀的音乐作品，取其精华，扬长避短，与我国音乐相结合，以充分发展我国音乐。
参考文献
[1]闻涵卿.译著《民族音乐学研究：31个问题和概念》及书评[D].上海音乐学院，2011.
[2]宋方方.对美国20世纪末西方音乐研究中女性主义批评的审视[D].福建师范大学，2011.
[3]张冠文.互联网交往形态的演化[D].山东大学，2013.
【关键词】马克西姆；乔治·温斯顿；流行钢琴音乐
前言
马克西姆和乔治·温斯顿在流行钢琴音乐方面的造诣较高，吸引着众多音乐爱好者。然而，我国在此方面的音乐家相对较少，所以有必要对该领域进行进一步的研究。虽然马克西姆和乔治·温斯顿都是流行钢琴音乐的代表人物，但是二者代表作品中仍然存在着较大的差异，主要表现在作品素材的差异、乐曲配置差异和演奏风格差异方面。
一、马克西姆和乔治·温斯顿的流行钢琴音乐之素材比较分析
音乐素材如同盖楼房的砖瓦，对音乐家的创作有着至关重要的作用。音乐家赋予素材以生命和活力，使音乐作品更具生机。在一曲优秀的音乐作品中，不仅需要自然素材，而且需要非自然素材，二者兼具，才能使音乐作品活力四射。由此可见，素材是音乐家创作的关键。在流行钢琴音乐方面，马克西姆和乔治·温斯顿的音乐造诣较高，但是二者在素材的选取方面有异同。
马克西姆和乔治·温斯顿在作品素材的选取方面有着明显差异。首先，马克西姆更加青睐选择非自然的音乐素材，集多种乐器于一体，以MV的形式呈现在受众面前。因此，马克西姆的音乐总能带给受众以无尽的遐思，充分调动受众的听觉和视觉，使人身临其境，意犹未尽。其次，乔治·温斯顿在音乐作品的素材选取方面更加倾向于自然的素材，包括鸟儿的叫声、溪流声、虫鸣等，在此基础上，配以钢琴声，使人能够深切的感受到大自然的美妙。在乔治·温斯顿音乐作品的世界里，受众的心灵可以沉淀，为日夜奔波劳累的人带去些许的宁静和安逸[1]。
马克西姆和乔治·温斯顿在作品素材选取方面都喜欢选用钢琴作旋律。
二、马克西姆和乔治·温斯顿的流行钢琴音乐之乐曲配置比较
动听悦耳的音乐，不仅需要好的素材，而且需要有序的配置，才能将一曲音乐演绎的淋漓尽致。一种乐器发出的声音比较单调，缺乏层次感，因而加入不同的乐器，运用不同演奏方法进行演奏，能够增强音乐的灵活性、清新感和层次感。马克西姆和乔治·温斯顿在乐曲配置方面存在差异。
首先，马克西姆善于旋律性音型的配置，反复旋律性短句以烘托主旋律。在马克西姆的乐曲配置中，虽然能够感受到各演奏乐器地位的平等，但是各演奏乐器之间的繁和简是交错进行的，相辅相成，共同编织成一曲完整的音乐。其次，乔治·温斯顿善于采用由旋律、和声音型、低音组成排列的方式进行音乐配置，其创作结构存在着明显的差异。
此外，马克西姆和乔治·温斯顿在旋律层次编配的处理方式方面存在差异。在不同体裁的音乐作品中，旋律层次编配发挥着重要的作用，是音乐风格和内容的充分展现。马克西姆处理旋律层次编配问题时，混合音色的同步结合相对多，更具融合性。乔治·温斯顿善于将复合和混合音色的同度、八度结合，但是乐器的结合存在着哪种乐器在音色上占优势的问题。配置不同体裁的乐曲，选择乐器是关键，它决定着是否能够将乐曲主旋律完美的展现。在主旋律的选择方面，马克西姆和乔治·温斯顿是比较相同的[2]。
三、马克西姆和乔治·温斯顿的流行钢琴音乐之演奏风格比较
钢琴家虽然有着与众不同的天赋和才能，十分熟悉钢琴等乐器，但是并非所有的优秀的钢琴家都是优秀的演奏家。绝大多数人在钢琴演奏时，未能充分注入自己的想法和感觉，使演奏效果并不理想，而优秀的演奏家可以钢琴演奏过程中，融入自己对乐曲的感受和理解，进而将演奏表现的淋漓尽致。在演奏风格方面，马克西姆和乔治·温斯顿有所不同。首先，马克西姆的钢琴演奏能够给人以壮丽之感，主要分为三类：一是节奏快，技巧性居上的；二是大气的；三是节奏较慢的。无论是哪一类型的音乐，都能带给受众以无限的遐想余地，使钢琴演奏更具感染力。乔治·温斯顿在钢琴演奏方面与马克西姆有着较大差异，其音乐演奏主要以清新的、舒缓的为多，而在乐器配置的选择方面，更加倾向于比较绵长的进行搭配。尽管乔治·温斯顿在钢琴演奏时，并不刻意打扮自己，但是总能带给受众以舒缓、宁静的安逸之感。在乔治·温斯顿表演过程中，其风格是比较随性的，与马克西姆的夸张、激情四射表演风格迥然不同，他的婉约、深情也可以将乐曲的强弱起伏表现到位[3]。
结论：马克西姆和乔治·温斯顿虽然都是优秀的音乐家，但是二人在音乐方面存在着一些差异。马克西姆的音乐总是能够给人以壮丽之感，乔治·温斯顿的音乐更加接近于自然，给人以生机盎然之感。在流行钢琴音乐方面，我国的音乐家相对较少，这与我国音乐发展历史时间较短是不可分离的。但是，随着我国社会的发展与进步，音乐仍将以其独特的魅力感染人、鼓舞人、指引人，所以我国有关人员有必要对国外流行钢琴音乐进行研究，进而积极借鉴国外优秀的音乐作品，取其精华，扬长避短，与我国音乐相结合，以充分发展我国音乐。
参考文献
[1]闻涵卿.译著《民族音乐学研究：31个问题和概念》及书评[D].上海音乐学院，2011.
[2]宋方方.对美国20世纪末西方音乐研究中女性主义批评的审视[D].福建师范大学，2011.
[3]张冠文.互联网交往形态的演化[D].山东大学，2013.